Mobile ponderibus descendat pegma reductis inque chori speciem
spaigentes ardua flammas scaena rotet varios, et fingat Mulciber orbis per
tabulas impune vagos pictaeque citato ludant igne trabes, et поп permissa
morari fida per innocuas errent incendia turres.
"Пусть противовес сдвинется,- так переводит д-р Платнауер кондовым
языком, не оставляющим места сумасбродству оригинала,- и пусть кран
опустит на сцену актеров, крутящихся по сцене наподобие кордебалета и
разбрасывающих во все стороны пламя. Пусть Вулкан выковывает огненные шары
и безвредно катает их по подмосткам. Пусть огонь появляется в виде
сценического освещения и прирученных пожаров - вечно неугомонных и
носящихся между непоколебимых башен".
После падения Рима пиротехника снова стала исключительно военным
искусством. Ее величайшим триумфом стало изобретение Каллиником, около 650
г. после Р. X., знаменитого "греческого огня" - секретного оружия,
позволившего вырождающейся Византийской империи столь долго противостоять
своим врагам.
В эпоху Ренессанса фейерверки вновь вошли в мир развлечений. С каждым
шагом вперед химии они становились все более и более сверкающими, В
середине девятнадцатого века пиротехника достигла пика своего технического
совершенства и стала способной возносить в визионерскую страну антиподов
разума огромные массы зрителей, которые - сознательно - являлись
почтенными методистами, пьюзэистами, утилитаристами, учениками Милля или
Маркса, Ньюмена, Бредлея или Сэмуэля Смайлса, На Пьяццо дель Пололо, в
Ранелее и Хрустальном дворце каждое четвертое и четырнадцатое июля
народному подсознательному напоминали малиновым сверканием стронция,
голубым - меди, зеленым - бария и желтым - натрия об Ином Мире -
психологическом эквиваленте Австралии.
Всенародные празднества являются визионерским искусством, которое с
незапамятных времен было орудием политики. Причудливые и прихотливые
одеяния королей, римских пап и их слуг - как военного звания, так и
священнического - имеют весьма практическую цель: впечатлить низшие слои
общества ощущением сверхчеловеческого великолепия их господ. Посредством
красивых одежд и торжественных церемоний господство de facto
преобразовалось во власть не просто de jure, но - позитивно - de jure
divino. Короны и тиары, полный ассортимент драгоценных камней, атлас, шелк
и бархат, цветистые ризы и наряды, кресты и медали, перевязи и посохи,
плюмажи на треуголках и их клерикальные эквиваленты, громадные опахала,
делающие каждую папскую церемонию похожей на живую картину из "Аиды" -
весь этот реквизит, разработанный для того, чтобы обычные человеки
выглядели героями, полубогинями и серафимами, приносил в процессе
представления наивное удовольствие всем заинтересованным лицам - как
актерам, так и зрителям.
В течение последних двухсот лет техника искусственного освещения
проделала неимоверный прогресс, и этот прогресс внес очень большой вклад в
эффективность публичных зрелищ и родственное им искусство театрального
спектакля. Первое заметное продвижение было сделано в восемнадцатом веке
после замены спермацетовыми свечами старых маканых и восковых свечек.
Затем последовало изобретение трубчатого фитиля Аргана, в котором воздух
поступал как ко внутренней, так и к наружной поверхности пламени. Тут же
появилось ламповое стекло, и впервые в истории стало возможным сжигать
масло, получая яркий, без дыма и копоти, свет. Угольный газ впервые
использовали в качестве источника света в начале девятнадцатого века, ав
1825 году Томас Друммонд нашел практический способ нагревания извести до
состояния каления с помощою кислородно-водородной или
кислородно-угольно-газовой смеси. Между тем, начали использоваться
параболические рефлекторы для получения узкого луча света. (В Англии
первый маяк, оборудованный подобным отражателем, был построен в 1790
году.)
Влияние на публичные зрелища и театральные постановки этих
изобретений было весьма глубоким. В древности гражданские и религиозные
церемонии могли проводиться лишь днем (а дни бывали как ясные, так и
пасмурные) либо после захода солнца при свете дымящих и коптящих ламп и
факелов или слабо мерцающих свечей, Арган и Друммонд, газ и друммондов
свет, а спустя сорок лет - электричество сделали возможным вызывать из
бескрайнего хаоса ночи роскошные островные вселенные, в которых сверкание
металла и драгоценностей, пышный блеск бархата и парчи усиливались до
предела того, что можно назвать внутренней значимостью. Недавним примером
древних публичных зрелищ, поднятым освещением двадцатого века до вершины
магической мощи, была коронация королевы Елизаветы II, Благодаря фильму,
снятому об этом событии, ритуал восхищающего великолепия не был предан
забвению, которое до последнего времени являлось судьбой подобных
торжеств, и сверхъестественное сверкание прожекторов сохранилось для
наслаждения огромной аудитории наших современников и потомков.
В театре практикуются два отдельных и отличных Друг от Друга вида
искусства - человеческое искусство драмы и визионерское, иномирное
искусство зрелища. Элементы двух этих искусств сочетаются в едином
вечернем представлении - драма прерывается для того (как часто случалось в
совершенных постановках Шекспира), чтобы позволить публике насладиться
живыми картинами, в которых актеры либо оставались неподвижными, либо -
если они двигались - двигались лишь недраматическим . образом,
церемониально, обрядово или в формализованном танце. Здесь нас интересует
не драма, а театральный спектакль, который является просто народным
зрелищем без каких-либо политических или религиозных обертонов.
В менее высоких визионерских искусствах костюмера и создателя
сценических драгоценностей наши предки являлись непревзойденными
мастерами, Несмотря на их зависимость от неподдерживаемой ничем мускульной
силы, они не намного отстали от нас в строительстве и приведении в
действие сценической машинерии, изобретении "специальных эффектов". В
спектаклях в жанре маски - в елизаветинские времена и в начале эпохи
Стюартов - божественные снисхождения и нашествия из-под сцены демонов были
общим местом. Им же являлись апокалипсисы и удивительные метаморфозы. На
такие зрелища расточались неимоверные суммы денег. Например, четыре
юридические корпорации устроили представление для Карла 1, которое
обошлось более чем в двадцать тысяч фунтов стерлингов - в то время, когда
покупательная способность фунта была в шесть-семь раз выше, нежели
сегодня,
"Плотничное дело,- как-то саркастически заявил Бен Джонсон,- есть
душа спектаклей в жанре маски". Его презрительное отношение мотивировалось
обидой, Иниго Джонсу платили за создание декораций столько же, сколько
Вену за написание либретто. Разгневанный лауреат, очевидно, не мог понять
Пирамида