нимать это. чувство буквально, иначе вы в одночасье оставите ваши занятия со сновидениями. Чувство безнадежности
навевается сном, его внутренней атмосферой.
«Что будет, если ты вытащишь кролика из воды?» —- спрашивает кто-то. «Думаю, что образ изменится, — после некоторого
раздумья отвечает сновидец, — кролик превратится в морскую анемону». Послышалось шарканье стульев, группа
насторожилась. И понятно, гораздо проще сосредоточиться на фанта-• зии, которая уведет-нас от самого сновидения, чем на
образах сна. Трое слушателей выражают желание узнать, что такое морская анемона, 'и Джордж уже готов -пуститься в
объяснения. Но я прерываю его замечанием, что все мы, разумеется, рады уйти от неудобного кролика в стальной чаше, но
мне кажется более важным сначала, наоборот, приблизиться к нему, а уже потом идти по пути образных ассоциаций.
Стремление перейти к постороннему (пусть и смежному) образу подтверждает сильное сопротивление, которое
вызывает сон.
Мы решаем, проникнуть в образ, с чего начать работу: с кролика, чаши или воды? Или искать ассоциации, дать
расширение образа? Разгорается бурный спор между сторонниками чаши и приверженцами кролика. Я в нем не участвую и
отмечаю про себя, что атмосфера становится очень рассудочной. И все же я не вмешиваюсь,, чтобы не мешать оживленной
дискуссии. «Постойте, — говорит Джордж. — Чаша пустеет, вода постепенно уходит, и кролик начинает беспокоиться». Я
воспринимаю его слова
знак, что пора кончать с сухой, рассудочной атмосферой. Но как? Тут Джордж вытягивает вперед руку. «Чего ты хочешь?»
— спрашиваю его я. Он в изумлении смотрит на свою руку, он даже не заметил своего жеста. «Погладить, Хочу погладить
кролика, — объясняет сновидец. — Ему страшно». Теперь я знаю, что предпринять. Нам надо медленно, но верно, но верно
подбираться к кролику, Джордж дол-
коснуться его рукой. Ну что ж, за дело. Одна слушательница делает запоздалое замечание, оказывается, сон напомнил ей
«Алису в стране чудес», в нем есть что-то сказочное. Я начинаю обострять восприятие, чтобы мы верну-
лись к образу, не спровоцировав внутреннего сопротивления.
— Сначала давайте осмотримся. Где находится, наша, в комнате или под открытым небом?
— В комнате; — твердо отвечает Джордж. Значит, он возвращается в сновидение и начинает непосредственно наблюдать за
чашей и кроликом. — Ты не видишь землю? Или там пол? — Я вижу на чаше солнечный луч. Пол мне не очень хорошо,
вроде бы деревянный.
— Ты это видишь? Или ты так думаешь? — настаиваю я. — Мн,е так кажется.
— Не надо гадать! — Догадки только затуманивают образ, а нам необходимо добиться четкой карти-. Н1Л. — Где ты
стоишь? Или ты лежишь, а может быть, сидишь?
— Я стою в метре от чаши, смотрю на нее сверху. — Опиши ее.
— Около метра в диаметре, полметра глубиной. Вода доходит почти до краев. .Дно плоское, стенки изгибаются. Немного
напоминает таз. По краю чаши ободок. Она серебристо-металлического цвета. Я сказал, что это нержавеющая сталь, но
теперь не уверен. Может, и серебро. Серебристый металл с голубоватым оттенком, но .не отполированный. Поверхность не.
гладкая, зернистая, но отражает свет. Какая точность наблюдений, вот что значит ученый. — Что еще, какой она тебе
кажется? —Немного.холодноватой, — говорит он после небольшой паузы.
Я вижу, как Дженни наклоняется вперед: «Мне кажется, ее можно немного погреть в руках». И сводит руки, показывает, что
берет чашу в руки. Хотя глаза Джорджа закрыты, он улыбается^ ответ, он с этим согласен.
— Чаша напоминает отражение луны в озере, — добавляет Джордж. В том озере в Южной Америке, на котором он провел
свой отпуск,-посвятив его под-
охоте. - '.
Сейчас можно уйти в сторону,' отдаться свободным ассоциациям, спрашивать. Мы сможем проникнуть в самые
сокровенные воспоминания и образы того. отпуска и от них через цепь более далеких ассоци-
аций — в переживания сновидца, испытанные им в разное время. Но затем придется снова возвращаться к образам сна, пока
мы совсем не заплутали в далеких сферах.
— Давайте вернемся к чаше, — предлагаю я. Джордж соглашается и продолжает: — Во-первых, в ней что-то... Ну, она как-
то связана с медициной, с больницей.
— Больница, больные, болезни, боль, — думаю я про себя. — Чаша, полная боли. Чаша терпения.
— Но она может легко изменить форму, например превратиться в серебряный потир. — Упоминание священного серебра
потира вызывает обостренное внимание слушателей. Религиозный образ! Все чувствуют его красоту. Потир означает
евхаристическую чашу, связь с таинством. Ну это уж слишком, так можно, впасть в экстаз.
— Действительно ли она превращается в потир или это твое предположение?
— Мне кажется, что она превратится в потир, если я до нее дотронусь.
— Тогда давай, — говорю я небрежно, чтобы не вызывать сопротивления образа. — Ну что, она меняется?
— Немного. Но не так, как я думал. Теперь он на месте, он держит чашу в руках, как и Дженни.
— Ты держишь чашу в руках? — спрашиваю я, чтобы закрепить образ.
Он кивает головой, внимательно наблюдая за собой с чашей в руках. — Ну и как она?
— Тяжелая и живая, — быстро отвечает сновидец. — Живая? Откуда исходит это качество? От чаши, воды или кролика?
Или от образа в целом?
— Нет, — твердо говорит Джордж. — Живая, по-тому что я держу ее в руках.
Теперь связь между сновидцем и образом укрепилась, можно сделать шаг в сторону.
— Что это за чувство? — следует мой вопрос. — Хотя можешь и не говорить, — добавляю я. — Ты что-то вспомнил?
Он кивает, как в трансе, и продолжает: — Образ сильно меняется.
—Эмоциональное переживание? Он энергично трясет головой.
Я объясняю слушателям, что хорошо бы разобраться с этим воспоминанием и всеми вытекающими ассоциациями, но во
время лечебного сеанса.
Я проШу Джорджа сосредоточиться на эмоциональной атмосфере воспоминания, которое остается неизвестным для нас.
Даю ему на это минуту, затем спрашиваю: • — Как теперь выглядит чаша? — Вода стала светлее, переливается как
живая. Мне очень нравится. — Потрогай ее. Теплая?
— Почти как моя рука. Температура тела. — В его голосе звучит вопрос, словно он ждет от меня объяснения. ;.
— Какая вода? Морская или водопроводная? -— Очень упругая, у нее сильное поверхностное натяжение, — с удивлением
замечает он. Искреннее удивление сновидца выдает, что его субъективное представление совсем не совпадает с объективной
реальностью образа, в который он входит. Образ отвоевывает все большую независимость. . — Я могу опустить в воду руку,
но... — Подожди, — останавливаю его я. — Можешь подробнее описать, как рука входит в воду? Джордж .слушается меня:
— Это нелегко, но я попробую. Поверхность воды словно заряжена электричеством. Чтобы всунуть руку в воду, я как бы
должен одновременно давить на собственное сердце. • • .
Внутреннее сопротивление отразилось в образе высокого поверхностного натяжения воды, которое трудно преодолеть.
— Что происходит, когда ты так давишь на свое сердце? . . •— Появляется теплота. Вода теплеет. — Ты можешь на
мгновение сосредоточиться на серд-• це? — У него уходит на это несколько секунд. «Мое сердце переполняет, страстное
желание», — говорит Джордж. Говорит буднично, без аффектации и прибавляет.: «Стра-стаое желание опустить руку в
воду».
— Тебе знакомо это страстное желание? —- спрашиваю я осторожно.
—Да. — В его памяти возникает какой-то образ. — А ты снова ощутить эмоциональную атмосферу этого образа?
Его плечи напрягаются, он говорит: «Сейчас я испытываю почти боль. Все... весь образ потяжелел». Образ стал значительно
тяжелее, потяжелел, я ос-• матриваюсь, комната словно наэлектризовалась от напряжения. • — Твоя рука по-прехнему в
воде?
— Да... или нет. Я держал руку в воде, пока ты-мне об этом напомнил.И тогда она-как бы сама собой вышла из воды.
Я слышу облегчения и смех. Напряжение в комнате спало,,.
— Как только ты подумал об этом, ты вынул руку . из воды, — размышляю я^вслух. — Точно также чаша опустела, когда
мы о ней рассудочно толковали. Но я хочу другое — это вопрос всем — кто-нибудь почувствовал потерю глубины
образа, вынул руку из воды? •' . Две трети слушателей сразу соглашаются, осталь-
тоже не отрицают, что у них такое ощущение.
— Работа снами, — я, — напоми-на глубину. На глубинах вы давление. Так же и в работе
снами вы определить глубину по изменению . давления.
стала значительно холоднее после того, 8 из руку, — сообщает Джордж. Я
не копаться сейчас в этого охлаж-; и просто повторяю: «Холоднее, раньше. Но ты об уже не думаешь, и тебе
тепло, ты
образа».
Сейчас различные отступления (например, «Тебе такие моменты охлаждения?»), но я хочу добраться до кролика.
Он все больше притягивает, манит к себе. Нужно воспользоваться этим притяжением образа, я раз-• думываю, как. -
— Как ты думаешь, можем ли мы опять вернуться к образу? — осторожно спрашиваю я Дж.орджа,он кивает в ответ. Мы
Пирамида
