Следовательно, в более поздний латенский период особенно в западоцельтской
континентальной области наблюдается заметный упадок местной художественной
творческой деятельности, определенное обеднение, если рассматривать развитие с
точки зрения первоначального размаха в ранний и поздний латенский период.
Лишь в некоторых местах удержались художественные мастерские,
производящие высококачественные изделия, украшенные зернью и филигранью
драгоценности (Регели в Венгрии), поздние маскообразные украшения типа
Маломержице-Брно (таб. XXIII) или художественно исполненные культовые
котелки и другие предметы культового характера. Но производство более
доступных по цене предметов было преобладающим. Творческий дух проявился
отчасти еще в кельтском монетном деле.
Островное кельтское искусство
Кельтское искусство на британских островах носило совершенно своеобразный
характер, своеобразным было и его развитие. Оно пышно расцветало именно в то
время, когда уже миновала его кульминация на континенте, где оно постепенно
приобретало форму массового производства среднего качества. Раннюю фазу
островного искусства можно проследить примерно с середины 3 века, когда
отдельные группы кельтских воинов, пришедшие откуда-то из Шампани и района
среднего течения Рейна, покорили некоторые английские области, где до того
времени господствовала окраинная гальштаттская культура. Только эти
вооруженные группы принесли с собой зрелое латенское искусство с элементами
вальдальгесхеймского стиля. О контакте с континентом говорят некоторые мечи и
ножны, что полностью соответствует указанному времени. Однако нельзя
утвеждать, что позже художественные изделия латенского стиля привозились с
континента в Британию регулярно и в большом количестве.
Английские музеи в настоящее время гордятся выдающимися произведениями
кельтского искусства, преобладающая часть которых носит своеобразные черты
местного производства. В Британии, как видно, вскоре возникли местные
мастерские, в которых отечественные ремесленники соединяли техническое
совершенство с оригинальным восприятием образцов, давая им свое содержание и
достигая небывалой тонкости. Поэтому мы говорим об островном латенском
искусстве, как об особой ветви кельтского искусства, различая в нем отдельные
местные стили и школы (мастерские). Более старую фазу этого островного
искусства Пигготт назвал стилем ТоррсВандсворт. Раскопки в Торрс в юго-
западной Шотландии прославились бронзовым шлемом для лошади и бронзовой
оковкой пары рогов для питья, ранее ошибочно реконструированных с шлемом
как одно целое.
Этот островной стиль комбинирует свободный пластический орнамент с
линейным гравированным рисунком. В нем используются пальметки, спирали,
лировидные мотивы и завитки, заканчивавшиеся в поздний период
стилизованными и сильно схематизированными птичьими головками. Ранний
стиль сосредоточен главным образом в юго-восточной части Англии; гораздо
позже, только в конце 2 века, он проникает в Ирландию. Много находок сделано в
реках или торфяниках и болотах, поэтому часто считают, что это вотивные дары.
Среди этих находок первое место занимают части военного вооружения и детали
сбруи или повозок. Однако значительная часть находок носит поздний характер, в
том числе и овальный умбон из Темзы в Вандсворте (лондонская область).
В последнем веке островное кельтское искусство достигло высокого уровня и, по
мнению Фокса, в то время существовало не менее шести художественно-
ремесленных школ. Знаменитый шлем с рогами из Британского музея (рис. 33),
найденный в Темзе у моста Ватерлоо, является работой темзенской школы второй
половины последнего века и относится к замечательнейшим кельтским изделиям
в Британии; он украшен тонким рельефом, комбинированным со вставками из
эмали и напоминает некоторые более ранние работы, например щит из
Вандсворта.
И напротив, так часто изображаемый щит из Баттерси, также 113 реки Темзы, с
чеканными украшениями и вставками из красной эмали, несколько старше,
исполнен в строгой симметричности во всех деталях, прямо-таки с
формалистическим педантизмом. Из поразительных находок последних лет
следует привести группу пяти кладов золотых украшений и монет, найденных в
1948—1950 гг. в Снеттишеме (Норфольк) в восточной Англии. В кладе Е
находился торквес из золотого сплава (58 %золота, 38% серебра, вес 1085 г,
рис.34) и монеты галльских атребатов. Торквес с кольцевидными концами
является выдающейся работой восточно-центральной школы также второй
половины последнего века. В Британии это по существу первая большая группа
находок золотых шейных гривен совместно с монетами. Прекрасные ножны для
мечей, украшенные по всей лицевой стороне (Бугторп в Йоркшире, Лиснакрогера
в Ирландии), также относятся по преимуществу к последнему веку.
На развитие кельтского искусства в Британии в последнем столетии до н. э.
оказало влияние несколько новых факторов. Около 75 г. до н.э. в юго-восточную
Британию вторглись племена белгов. По-видимому, вожди белгов привели с
собой из северо-восточной Галлии выдающихся мастеров, так как много
прекрасных работ находится как раз в области, захваченной белгами, а иногда
прямо в их могилах. С вступлением белгов в Британию связывают более
реалистическое исполнение звериных мотивов и расцвет эмальерных работ. На
бронзовых полосах деревянных ведер мы видим в чеканке не только животных
(рис. 13), но и человеческие маски и головы (Айлесфорд, Марлбору). В то же
время вошли в моду металлические зеркала с богатой гравировкой, так что можно
говорить об особом стиле зеркал.
Появившиеся элементы римского влияния относятся ко времени двух походов
Цезаря в Британию в 55—54 гг., но в общем островная область кельтского мира
оставалась еще целое столетие вне сферы прямого римского давления. Поэтому
на рубеже двух эр, когда континентальное кельтское искусство заметно обеднело
или пришло в упадок, островное кельтское искусство продолжало цвести без
каких-либо помех до самой середины 1 века н. э., на севере же еще дольше, по
крайней мере до восьмидесятых годов этого столетия.
Кельтская архитектура и пластика
Кельты не проявили себя ни в создании крупных политических образований
государственного характера, ни в монументальной архитектуре. Кельты не были
творцами архитектурных памятников монументального характера, они были лишь
строителями крепостей, которые говорят об их организаторских способностях и
являются результатом хорошо организованной работы огромных коллективов.
Обычные системы укреплений в кельтском мире возводились в соответствии с
древними местными традициями. Об описываемой Цезарем типичной галльской
стене, географически ограниченной определенными областями кельтского мира,
упоминалось уже в главе об оппидумах.
Там, где все же возводились постройки репрезентативного или монументального
характера, это происходило под чужим влиянием и с чужой помощью. Это имело
место при постройке крепости с бастионами в Гейнебурге в позднегальштаттский
период и при постройках на южнофранцузском побережье в латенский период. В
Пирамида