цветом кожи, за дыханием, за их частотой пульса, за движением век и т. д.
Также
несловесные признаки обеспечивали мне несловесную связь,- я знаю, как выглядят
люди, погружаясь в все более глубокие измененные состояния, процесс этот
сопровождается также физическим расслаблением, релаксацией.
Энн: Ощущаете ли вы на сознательном уровне, что подобного рода переживание
повлияло на вас, продвинуло вас?
Энн: Да.
Итак, я применил множество различных механизмов подстройки и закинул петли
обратной связи. Я превратил себя в искусную биологическую машину обратной
связи
с Энн. Я наблюдал за цветом ее кожи, и когда цвет кожи изменился, я начал
очень
медленно изменять выражение моего голоса до тех пор, пока не достиг совершенно
другой интонации. Первоначально я изменял выражение голоса в том же темпе, в
каком происходило изменение Энн. Затем, изменяя интонацию еще дальше в том же
направлении, мне удалось вести ее все дальше и дальше к измененному состоянию.
Осуществляя несловесное ведение, я давал ей также и словесные инструкции - и
то
и другое как на сознательном уровне так и на подсознательном уровне. В
частности, некоторые из вербализаций предназначались для того, чтобы с помощью
обратной связи проверять, следует она за мной или нет. Я рассказал о том, как
пьяница вздрагивает, когда муха садится ему на руку, а затем проследил,
вздрогнет ли рука Энн, или нет. Ее рука вздрогнула.
Энн: так вы использовали мое сопротивление.
В этом случае могло и не быть сопротивления.
Энн: Хорошо. Когда вы сказали мне, чтобы я представила себе три двери, я
вообразила две двери по краям в одну, в виде арки посередине. Почти сразу
после
того, как вы начали давать мне инструкции, относящиеся к первым двум дверям, я
поняла, что подойду к третьей двери, о которой вы, однако, ничего не говорили.
Вы знали об этом?
Разумеется. Весь вопрос был в том, как повернуть дело таким образом, чтобы вы
подошли только к этой двери?
Энн: В таком случае еще один вопрос. Как вы узнали о том, что я не подойду к
первой двери?
Чем отличались друг от друга мои описания всех трех дверей - если следить не
за
словесным (описанием) содержанием этих описаний, а "читать" между строк?"... Я
сказал (тон голоса понижается, выражение легкого отвращения): "Если вы зайдете
в
эту дверь, все, что вы увидите за ней покажется вам привычным". Следите за
интонацией! Теперь вы понимаете почему я в любом случае знал заранее, в какую
из
дверей вы войдете?
Если бы я сказал иначе: "Есть только одна дверь, вы можете войти в нее, и все,
что вы за ней увидите, будет привычным для вас", ваше лицо отобразило бы, и я
узнал бы нечто другое. Мне пришлось бы подстроить все остальные коммуникации к
тому, что произошло.
Энн: Каким образом вы перестроили бы ваши коммуникации в том случае, если бы я
выбрала первую дверь?
Слово "выбирать" в данной ситуации представляется мне неподходящим. Если бы вы
отреагировали на первую дверь, если бы я подсознательно уловил признаки того,
что вы желаете испытать привычное для вас переживание, и позволил бы вам войти
в
эту дверь, причем вы ожидали бы встретить только привычные для вас вещи.
Но даже в том случае если вы начали с этого, я все равно добился бы своего!
Потом я смог бы преобразовать обстановку в нечто непривычное! - "Вы вошли туда
где предполагали нечто увидеть, и удивлены тем, что..." "Случалось ли вам
разбить яйцо и обнаружить, что из него выскочит маленький симпатичный кролик?"
Моя задача заключается только в том, чтобы дать Энн ряд инструкций, которые ей
помогут осуществить подсознательные изменения. Поэтому поддержка ее
подсознательных реакций - наиважнейшее правило, которое требует от меня только
одной способности: знать, какие из реакций сознательны, а какие
подсознательны.
Заметили ли вы, какую структуру я придал переживанию, связанному с третьей
дверью? Что именно я попросил ее сделать с этой дверью? Я сказал, чтобы она
"напрасно попыталась" открыть ее. Если я говорю: "Я попытался открыть дверь",
то
это совсем не то же самое, чем если бы я сказал: "Я напрасно попытался открыть
дверь". Если я сказал: "Я попытался открыть дверь", это означает, что я могу
попытаться еще раз. Но если я говорю: "Я напрасно попытался открыть дверь",
такой возможности больше нет. В одном случае возможность остается, в другом
случае возможности нет.
Но почему я произнес именно такую фразу?.. Когда Энн подходит к двери, за
которой ожидает увидеть неприятные вещи, лучший способ создать необычную
обстановку состоит в том, чтобы начать с самой двери: уже дверь должна вызвать
непривычную реакцию пусть это будет дверь, открывающаяся необычным способом.
Таким образом, и дверь, и ожидаемое переживание приводятся в соответствие друг
с
другом.
Я тщательно структурирую мою речь: например, если я говорю вам: "(гипнотизер
обращается к одной из присутствующих) А теперь попробуйте поднять руку", под
этим подразумевается, что вы, может быть, и не способны это сделать, но в
любом
случае, такая возможность у вас есть. Но если я говорю: "Вы напрасно
попытаетесь
не поднимать вашу руку... Это очень глубокое переживание... И теперь вы
начинаете удивляться, почему рука не захотела сразу подняться... ведь вы
думали,
что она поднимается".
Теперь вы можете заметить, что эта женщина находится в полном оцепенении.
Между
прочим, неподвижность - одно из явлений, сопутствующих трансу. В данном случае
сопротивление было утилизировано, (использовано) с помощью множества
отрицаний.
Я предложил ей прореагировать на нечто, затем выяснил, какова была ее реакция
на
подсознательном уровне, и усилил подсознательную реакцию. Ее подсознательной
реакцией была неподвижность, а требование двигаться все больше и больше было
Тэги:
Гипноз Медитация
Пирамида