Так же сильно отличаются фильмы сошедшего с ума человека от того, что
наблюдают «нормальные» люди.
Эти примеры (и множество других) показывают, что деление на внутреннее и
внешнее условно и существует единый экран, искусственно разделенный на две
части. Для облегчения понимания мы сохраним привычное деление на внутреннее и
внешнее.
Метафора «Кинотеатр» является моделью человека, которая отражает его
двойственную природу. С одной стороны, он отождествляет себя с личностью
(актером), то есть с телом, ощущениями, эмоциями, мыслями…, а с другой стороны,
он является источником всего сущего – Симороном. Хочется подчеркнуть, что
создание точной модели человека напоминает процесс изобретения вечного
двигателя – никакой набор слов не может полностью описать такое многообразное
явление, как человек. Поэтому не стоит думать, что предлагаемая модель является
истиной, сообщенной авторам Небесным Учителем, и авторы не претендуют на
звание «Почетный рационализатор и изобретатель действительно работающего
вечного двигателя». У вдумчивого читателя может возникнуть вопрос:
– Зачем тогда вы приводите метафору «Кинотеатр»?
– Она, учитывая роль кино в жизни современного Homo Sapiens, передает идею:
окружающий мир является материализацией мыслей человека.
Идея внутренних фильмов обычна для психотерапии и постоянно присутствует,
например, в НЛП. В психологии считается, что внутренние фильмы влияют на
мысли, эмоции и ощущения человека. Мы предлагаем пойти дальше и считать, что
внутреннее кино обуславливает внешнюю «реальность».
Модель кинотеатра развивает модель планетария из КНВ, и все выводы, которые
следовали из «планетария», остаются в силе для «кинотеатра». При этом первый
экран из КНВ превращается в фильмотеку (набор кинолент), а третий экран теперь
называется внутренним экраном.
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ВНУТРЕННИХ И ВНЕШНИХ ФИЛЬМОВ
От мысли к делу по сути – один шаг, если человек понима-
ет разницу между картинкой в голове и картинкой на стене,
которую он из этой головы взял и нарисовал. Сам. И кроме пе-
рехода идеи или образа из мира фантазии в реальность, прав-
дой станет то, что не уметь рисовать просто невозможно!
Как можно не уметь делать то, что уже делаешь?
Ю. Скан. «Сон и явь»
Опишем типовой пример взаимного влияния внутренних и внешних фильмов.
Я сижу за компьютером, набираю текст. В комнате включено радио, и в
последних новостях передают сообщение, что Давид Копперфильд публично
разоблачил свои опыты*. Я подумал:
– Да я всегда знал, что он – иллюзионист, а «косил» под мага. Интересно,
сколько ему за это разоблачение заплатили? Падки все-таки буржуи на деньги! А
наши политики не лучше – разворовали Россию.
В это время за окном послышалась возня и грубая брань.
– Ну и народ у нас некультурный! Без мата не могут морду друг другу набить!
Впрочем, времена нынче тяжелые – народ обозленный. Цены так и скачут. Скоро и
мне не хватит денег, чтобы кормить семью.
Тут я услышал, как в замочную скважину вставляется ключ.
– Вот, жена пришла, а я забыл в магазин сходить. Сейчас вставит!
Жена устроила мне головомойку, крича, что она замоталась на работе, а я не
только не сходил в магазин, но и пожрать ребенку не сготовил.
– Наша жизнь устроена несправедливо! Неужели мужик должен ходить в
магазины, готовить, мыть посуду, убираться и стирать?
Эти горестные мысли крутились в голове до четырех утра, не давая заснуть.
Утром я встал с головной болью…
События могли бы развиваться по другому сценарию. На сообщение о
Копперфильде я отреагировал мыслями:
– В принципе, мы все здесь иллюзионисты. И если ему удалось так долго
морочить людям головы (как Великому Гудвину), а его никто не мог раскусить, то
честь ему и хвала. Ведь наверняка многие, хотя бы на несколько секунд, поверили,
что он действительно летал. Да здравствуют великие иллюзионисты!
Из радиоприемника донеслась песня:
Слетело все обманное,
Искусственное все,
И – вдребезги стеклянное
Иллюзии лицо.
Но все-таки мне хочется
Сберечь от суеты
Хоть маленький осколочек
От розовой мечты.
Ах, на розовых осколках
Я танцую босиком
И не жалуюсь нисколько,
Что надежды кувырком.
– Замечательная песня! Вот бы у нас на группе кто-нибудь так спел песню про
верблюдов.
По тому, как в замочную скважину был вставлен ключ, я определил, что жена в
отличном настроении. Так оно и было – моя благоверная стала примерять
купленную обнову и спрашивала, идет ли она ей.
– Да, у меня удивительная супружница – для хорошего настроения ей так мало
надо.
Она приготовила прекрасный ужин и мы провели чудесный вечер. Утром мне в
голову пришла блестящая идея…
Давайте опишем взаимодействие внутренних и внешних фильмов из последнего
примера. На внешнее сообщение о Копперфильде, я запустил внутреннее кино о
жадности российских политиков, которое, в свою очередь, спроецировалось в возню
и брань на внешнем экране. Последний фильм вызвал внутреннюю киноленту об
ожидаемых меня трудностях в будущем…
Обратим внимание, что каждый раз, видоизменяя внешнее кино, я приближал
его к себе на внутреннем экране. Начав с Копперфильда, который живет неизвестно
где, я перешел к российским политикам, затем подумал о сложности жизни в России
Пирамида