картину и снова менять те же субмодальности, чтобы увидеть, изменяет ли это
таким же образом его реакцию на другую картину. Узнайте достаточно о том, как
это работает, так, чтобы вы смогли воспроизвести ограничение этого человека,
если бы захотели. Когда у вас будет эта информация, вы будете точно знать, как
проводить взмах с этим конкретным человеком. Не «машите» его на самом деле;
только соберите информацию. Возьмите около получаса.
Мужчина: У моего партнера есть две картины, представляющие два разных состояния:
желаемое и нежелаемое. На одной из них он видит резкие движения, а на другой
движения плавные и изящные.
О'кей. Эти две картины создают и поддерживают то, что он считает проблемой? Вот
о чем я спрашивал. Я еще не спрашивал, куда человек хочет двигаться; я только
спросил, как он создает проблему. Что касается женщины с паническими приступами
— ей нужно перейти от состояния «мямления» к состоянию «ненормальности». Она
начинает с голоса и картин. Потом она должна заставить голос ускориться и
повысить тембр, и по мере того, как истекает время, картина подвигается все
ближе и ближе.
Мужчина: У моего партнера есть ощущение неотложности.
Конечно. Это ощущение компульсии. Но как он создает это ощущение? Что является
критической субмодальностью? В сущности, вот что вам нужно знать:«Как этот
человек уже «машет» себя из одного состояния сознания в другое?»
Мужчина: Для него ситуацию меняет оборачивание картины вокруг него. Он
натягивает картину на себя и вокруг себя, входит внутрь и смотрит на нее своими
собственными глазами.
О'кей. Хорошо. Вот как он попадает в состояние, в котором не хочет находиться.
Мужчина: Да. Он сначала входит в это состояние, а потом диссоциируется — выходит
из картины, помещает ее обратно вот сюда, слева от себя, и стоит на расстоянии
нескольких футов от нее.
О'кей. Итак, критическая субмодальность — ассоциация-диссоциация. Вариантов не
так уж много, так что мы обнаружим какие-нибудь повторения. Какие еще
критические субмодальности нашли остальные?
Женщина: Определяющими были ширина картины наряду с яркостью. Когда картина
сужалась и тускнела, она ощущала скованность.
В этом есть смысл. Получаешь тощие картинки — чувствуешь себя скованным.
Женщина: То, что она делала, было похоже на синестезию.
Это все работает благодаря синестезии. Мы с ней и экспериментируем. Подумайте об
этом. Когда вы меняете яркость образа, это меняет интенсивность ваших ощущений.
Это все синестезии. Как они связаны — вот что мы хотим знать, так, чтобы мы
могли использовать эту связь для организации взмаха.
Вот что вам нужно знать, чтобы выстроить для нее взмах: усиливает ли ее реакцию
сужение любой картины или нет и усиливает ли ее реакцию затемнение любой
картины. Видите ли, может быть так, что она использует слово «скованная» потому,
что ей не нравится тот конкретный выбор, с которым она остается в этой картине.
Если она видит выбор, который ей нравится, и картина сужается — она может
описать это ощущение как «целеустремленность» или «увлеченность». Если сужение и
затемнение усиливают ее реакцию, вы можете сконструировать для нее взмах,
начиная с узкой, тусклой картины «проблемного состояния», которая становится
шире и ярче в то время, как картина желаемого состояния сужается и тускнеет, Для
большинства из вас это прозвучит странно, но имейте в виду, что мозг каждого
закодирован как-то по-своему. Чтобы сделать взмах по-настоящему элегантным,
нужно так его сконструировать, чтобы на него сильно отреагировал конкретный
мозг.
Другая альтернатива состоит в том, что сужение этой конкретной картины с малым
числом выборов интенсифицирует ее ощущение скованности — но создание образа, где
у нее много выборов, вызывает более сильную реакцию, если она его расширяет. В
этом случае вы могли бы сузить проблемную картину в линию, а картину решения
раскрыть из этой же самой линии. Так что вам придется вернуться и побольше
узнать о том, как это работает, прежде чем определить наилучший способ
сконструировать для нее взмах.
Я рассказываю вам об этих возможностях, чтобы вы начали понимать, сколь важно
подогнать ваш метод изменения к каждому конкретному человеку. Вам нужно создать
направление, на котором образ старой проблемы ведет к решению, а образ решения
создает реакцию растущей интенсивности.
Мужчина: У моей партнерши была картина с двойной рамкой — одна черная, другая
белая — и образ наклонен, вместо того чтобы идти прямо вверх и вниз. Верхняя
часть образа отклоняется от нее назад, когда она паникует.
Что меняется? Она в какой-то момент распрямляет образ? Если образ уходит назад
под углом и имеет границу — тогда она паникует?
Мужчина: Нет, это просто имеется.
Нет, это не просто имеется. Оно должно откуда-то появиться. Что меняется — вот
что мы здесь ищем. Как только она добирается до описанной вами картины — у нее
паника. Но вначале образ должен быть каким-то другим. Я надеюсь, она не все
время паникует! Как она к этому приходит? Это имеет отношение к изменению угла
наклона картины? Или угол фиксирован, а меняется что-то другое?
Мужчина: Вначале картина идет прямо вверх и вниз, а по мере изменения ситуации
отклоняется.
То есть в картине происходит искажение — и в вашей партнерше тоже. Когда картина
достигает определенного угла, она впадает в панику. У картины есть двойная
рамка, когда она расположена вертикально?
Мужчина: Да.
То есть рамка не является определяющим элементом, просто так случилось, что она
есть. Еще происходит что-нибудь, когда картина наклоняется? Меняется ли ее
яркость или что-либо в этом роде? Меняется ли скорость образов?
Мужчина: Нет. Звук еще становится вроде как бы неясным и гудящим.
И вы уверены, что зрительно больше ничего не меняется.
Мужчина: Нет.
Хорошо. Я рад, что вы не уверены. Впечатление такое, что одного наклона образа
будет недостаточно. Вы можете вернуться и спросить ее. Пусть она возьмет какую-
нибудь другую картину, наклонит ее и выяснит, что произойдет. Если одного лишь
наклона любой картины достаточно, чтобы заставить ее почувствовать «потерю
равновесия» и панику, — вы могли бы согнуть первую картину в линию, в то время
как вторая разгибается до вертикали. Или наклонить первую картину, а потом
обернуть ее обратной стороной, чтобы показать вторую на другой стороне.
Одурачьте ее как следует! Вы видели телевизионные видеоэффекты, когда появляется
квадрат и переворачивается наоборот? Переворачиваясь, он в итоге превращается в
новый образ. Вы могли бы поступить таким же образом. Все ли начинают понимать,
как можно использовать эту информацию для конструирования взмаха, который будет
особенно мощным для конкретного человека?
Мужчина: Проблема моего партнера вызывалась тем, что он терял фон картины, на
которую смотрел. Она просто появлялась со множеством людей на каком-то фоне, а
когда он доходил до критического места — весь фон пропадал; там были только
Пирамида