между строк"? Я
сказал (тон голоса понижается, выражение легкого отвращения):
"Если вы
войдете в эту дверь, все, что вы увидите за ней, покажется
вам
_п_р_и_в_ы_ч_н_ы_м_". Следите за интонацией! Теперь вы
понимаете, почему я в
любом случае знал заранее, в какую дверь вы войдете?
Если бы я сказал иначе: "Есть только одна дверь, вы
можете войти в нее,
и все, что вы за ней увидите, будет _п_р_и_в_ы_ч_н_ы_м_ для
вас", ваше лицо
отобразило бы воодушевление, покрылось бы румянцем, вы слегка
вздохнули бы,
и я узнал бы нечто другое. Мне пришлось бы подстроить все
остальные
коммуникации к тому, что произошло.
Энн: Каким образом вы перестроили бы ваши коммуникации в
том случае,
если бы я выбрала первую дверь?
Слово "выбирать" в данной ситуации представляется мне
неподходящим. Если
бы вы _о_т_р_е_а_г_и_р_о_в_а_л_и_ на первую дверь, если бы я
подсознательно
уловил признаки того, что вы желаете испытать привычное для
вас переживание,
я позволил бы вам войти в эту дверь, причем вы ожидали бы
встретить только
привычные для вас вещи.
Но даже в том случае, если бы вы начали с этого, я все
равно добился бы
своего! Потом я смог бы преобразовать обстановку в нечто
_н_е_привычное! -
"Вы вошли туда, где предполагали нечто увидеть, и удивлены
тем, что...",
"Случалось ли вам разбить яйцо и обнаружить, что из него
выскочил маленький
симпатичный кролик?"
Моя задача заключается только в том, чтобы давать Энн ряд
инструкций,
которые помогут ей осуществить подсознательные изменения.
Поэтому поддержка
ее подсознательных реакций - наиважнейшее правило, которое
требует от меня
только одной способности: знать, какие из реакций
сознательны, а какие
подсознательны.
Заметили ли вы, какую структуру я придал переживанию,
связанному с
третьей дверью? Что именно я попросил ее сделать с этой
дверью? Я сказал,
чтобы она "_н_а_п_р_а_с_н_о_ попыталась" открыть ее. Если я
говорю: "Я
попытался открыть дверь", то это совсем не то же самое, чем
если бы я
сказал: "Я _н_а_п_р_а_с_н_о_ попытался открыть дверь". Если
бы я сказал: "Я
попытался открыть дверь", это означает, что я могу попытаться
еще раз. Но
если я говорю: "Я напрасно попытался открыть дверь", такой
возможности
больше нет. В одном случае возможность остается; в другом
случае возможности
нет.
Но почему я произнес именно такую фразу?.. Когда Энн
подходит к двери,
за которой ожидает увидеть непривычные вещи, лучший способ
создать необычную
обстановку состоит в том, чтобы начать с самой двери: уже
дверь должна
вызывать непривычную реакцию - пусть это будет дверь,
открывающаяся
необычным способом. Таким образом, и дверь, и ожидаемое
переживание
приводятся в соответствие друг с другом.
Я тщательно структурирую мою речь. Например, если я
говорю вам
(Гипнотизер обращается к одной из присутствующих): "А теперь
попробуйте
поднять руку", под этим подразумевается, что вы, может быть,
и не способны
это сделать, но, в любом случае, такая возможность у вас
есть. Но если я
говорю: "Вы напрасно попытаетесь не поднимать вашу руку...
Это очень
глубокое переживание... И теперь вы начинаете удивляться,
почему рука _н_е_
_з_а_х_о_т_е_л_а_ сразу подняться... ведь вы думали, что она
_п_о_д_н_и_м_е_т_с_я_".
Теперь вы можете заметить, что эта женщина находится в
полном
оцепенении. Между прочим, неподвижность - одно из явлений,
сопутствующих
трансу. В данном случае "сопротивление" было утилизировано
(использовано) с
помощью множества отрицаний. Я предложил ей прореагировать на
нечто, затем
выяснил, какова была ее реакция на подсознательном уровне, и
усилил
подсознательную реакцию. Ее подсознательной реакцией была
Тэги:
Гипноз
Пирамида