себя более расслабленно". Затем, продолжая перегружать его, я
начну вводить
добавочные внушения о нужных мне конкретных наблюдаемых
реакциях,
свидетельствующих о переходе в транс.
Я посылаю человеку сигналы одновременно по всем трем
каналам и требую,
чтобы он проверял, соответствует ли слуховой сигнал
зрительному или
кинестетическому. Скоро он сдастся и скажет, по существу,
следующее:
"Хорошо, скажите мне, что я должен делать".
Вместо того, чтобы перегружать все системы представления,
вы можете дать
человеку столь сложное задание для одной или двух систем,
чтобы оно заняло
все 7+-2 куска его сознательного вимания. Например, попросите
его считать,
начиная с тысячи, в обратном порядке, через одну треть,
представляя себе
каждую дробь с одним цветом для числителя, другим для черты и
третьим для
знаменателя, причем так, чтобы каждая следующая дробь имела
три других
цвета. Затем вы можете прибавить внушения вроде следующего:
"С каждым числом
вы погружаетесь все глубже". Все это - способы манипулировать
человеком,
перегружая его входные каналы и, тем самым, ослабляя его
способность
понимать то, что вы делаете.
Женщина: Является ли примером перегрузки двойное
наведение, описанное в
вашей книге "Шаблоны", в томе II?
Да, двойное наведение - это частный случай того, что я
сейчас делал. В
этом случае для перегрузки субъекта используется два
человека. Это действует
очень быстро. Вы получаете перегрузку, причем быстро, и
получаете очень
сильную реакцию. Мы впервые применили двойное наведение
случайно, во время
семинарских занятий, и заметили, насколько сильной была
реакция. Тогда мы
начали применять его в частной практике, чтобы выяснить, как
его можно
использовать.
Примерно через шесть месяцев вышла книга Карлоса
Кастанеды "Путешествие
в Икстлан". В конце этой книги есть очень живое описание
двойного наведения.
Дон Хуан говорит в одно ухо, а дон Хенаро одновременно
говорит в другое.
Описания людей, с которыми мы раньше делали двойное
наведение, превосходно
совпали с описаниями Карлоса - ощущение расколотого до
середины тела, и так
далее.
Из описания в книге можно понять, что Карлос представляет
собой то, что
мы называем "производным кино". Он принимает образы и слова,
обращая главное
внимание на кинестетические ощущения, которые он из них
производит. У такого
человека двойной слуховой сигнал в самом деле вызывает
ощущение
кинестетического расщепления. Каждое сообщение обрабатывается
противоположным полушарием, и производные ощущения
испытываются в той же
половине тела, куда поступает слуховой сигнал. Различие
слуховых сигналов,
поступающих в два уха, различным образом представляется в
двух половинах
тела. Различие между этими кинестетическими представлениями
наиболее
выражено близ средней линии тела, что и приводит к
переживанию расщепления
или разделения.
Рычажное наведение, разрыв шаблонов и перегрузка имеют
между собой то
общее, что все они позволяют вам вбить свой клин в
переживание другого
человека, чтобы начать процесс. Вы применяете эти методы,
чтобы сломать
состояние сознания, с которым человек к вам приходит, и
заменить его более
пластичным
состоянием. Как
только вы устроили перегрузку, разрыв или ситуацию рычага, вы
просто
начинаете действовать более повелительно, связывая эту
ситуацию с тем, что
вы хотите вызвать. "И когда все это происходит или
продолжается, ваши глаза
слипаются и начинают закрываться, и у вас возникает состояние
глубокой
расслабленности". Вы продолжаете развивать транс, а затем
начинаете
использовать состояние транса как условие для перемен, какие
вы хотите
Тэги:
Гипноз
Пирамида