Вуэ, Симон. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Вуэ, Симон

   
Детство прошло в осаждённом Париже (эпоха религиозных войн во Франции). В то
время его отец работал в Лувре и участвовал в создании Королевской площади в
столице; он был назван Генрихом IV «художником королевских конюшен» и выполнял
множество декоративных и кустарных работ. Симон
помогал отцу, очень рано овладел мастерством и уже в четырнадцать лет писал по
заказу портрет знатной дамы, притом — в Лондоне.
   Аполлон и музы, Будапешт в 1611 году — Симон
в свите французского посольства в Константинополе, где он пишет по памяти
портрет султана Ахмеда I. Пейзажи, восточные костюмы, тюрбаны, караваны,
китайские шелка, индийские хлопчатобумажные изделия навсегда запомнились
художнику; с этим связана своеобразная «эстетика тканей», прозрачностей и
вуалей, а так же особая головокружительная лёгкость и воздушность, которые
пронизывают декоративно-монументальные работы этого живописца. В то же время
зрелый стиль Вуэ отличает большая точность и
основательность в воспроизведении деталей архитектуры; обычно он предпочитает
неглубокое пространство, сосредотачиваясь на экспрессии движений отдельных
фигур или же — групп…
   В ноябре 1612 года Вуэ отплывает
на галере в Венецию, где изучает живопись Тициана, Веронезе (его любимый
художник), Тинторетто. В начале 1614 года он обосновывается в Риме. У него
многочисленные заказчики, среди них кардинал Барберини,
который будет выбран папой под именем Урбана VIII в 1623 году.
   Итальянский период — «тёмный период», поскольку Вуэ находится под влиянием «караваджизма»
(сам Караваджо умер в 1610 году), — продолжается до 1627 года. Он выполняет многочисленные росписи (наиболее важные — для церкви
«Сан-Лоренцо ин Лючино», в Риме: две драматические
сцены из жизни св. Франциска (1624) и для собора св. Петра в Риме); портреты,
из которых — «Автопортрет» (1627), картины на религиозные сюжеты, аллегории
(знаменитая аллегория «Побеждённое время» (1627) с динамичными фигурами девушек
— в музее Прадо, Мадрид).
   В 1624 году Вуэ выбран князем Академии
св. Луки (Художественной Академии)  в  Риме;  в  1626 
году он женится на Виржинии да Веццо  (1606 —
1638), юной римлянке, которая была его моделью и ученицей, а позже —
талантливой художницей и матерью его десяти детей…
   К 1627 году его палитра высветляется и живопись становится
более виртуозной, красочной и пастозной. Король, через своего посла в Риме,
передаёт художнику свою волю видеть Вуэ в Париже. В
конце 1627 года Вуэ возвращается в Париж, получает
квартиру и мастерскую в Лувре. С 1630 года Вуэ —
Первый художник короля; он руководит мастерской королевских шпалер. Следуют
многочисленные заказы на росписи, оформления и картины для замков, церквей,
частных домов знати, как в Париже, так и в загородных резиденциях. Для Людовика
XIII — в замке Сен-Жермен ан Лэ и в Рюэй; для
кардинала Ришельё — во дворце кардинала (1632). Эти росписи и
декоративные работы Вуэ не дошли до нашего времени;
фрагменты сохранились в замках Фонтенбло и в Пале Рояль, в Париже).
   Вуэ исполнил алтарные картины для
парижских церквей, таких как Сэн-Эсташ (1635) и Сэн-Поль-Сэн-Луи («Представление Иисуса
в храме», 1640—1641 годы, 383х132 см. В настоящее время эта монументальная
работа находится в Лувре).
   1634—1637 годы — наиболее блестящий период его творчества. Картины-аллегории, как «Богатство» и «Милосердие» (обе — в Лувре,
192х132 см) — из числа шедевров этого периода. Колоризм
(золото, киноварь, перванш), особое внимание к подробностям, складкам,
драпировкам, к их движению — как бы от ветра, который струится параллельно
холсту, влево…
   В 1638 году во время родов умирает жена художника. В 1640
году Людовик XIII обязывает Пуссена приехать во Францию, сказав знаменитую
фразу: «Ну, теперь Вуэ попался!» Вуэ
был в дружеских отношениях с Пуссеном, но ничего не предпринял, чтобы
остановить памфлеты своих прихлебателей и друзей
против гениального художника. На некоторое время его слава померкла, но, тем не
менее, он всегда имел многочисленные заказы. Кроме того, Вуэ
женится вторым браком на юной и очаровательной вдове — Радегонде
Беранже, и пишет ряд замечательных картин на мифологические и религиозные
сюжеты, как «Смерть Дидоны» (1642) и «Венера и
Адонис» (музей Гетти в Малибу).

К
сожалению, в поздний период Вуэ был настолько занят
заказами, что это стало сказываться на качестве его живописи. Он часто впадал в
схематизм, а краски утратили свою прежнюю силу, что объяснялось и возросшим
участием мастерской в исполнении заказов. Однако эти поздние работы Вуэ не должны заслонять от нас его
творческих достижений — исполненных патетики и поэтичности мифологических и
аллегорических картин, великолепных портретов, масштабных декоративных
росписей.
   Один из шедевров позднего Вуэ — «Сатурн,
побеждённый Надеждой, Красотой и Любовью», 1645—1646 годы (187х142 см., музей Берри в Бурже) — аллегория
побеждённого времени, с этим лирическим, музыкальным движением, спиральной
композицией и колористическим блеском. Вуэ умер в
осаждённом Париже (это была эпоха Фронды) в 1649 году.
Его слава со временем померкла. В XIX веке он был почти забыт.
   В ноябре 1990 года в Гран-пале
состоялась первая посвящённая ему выставка (к
400-летию со дня рождения). Она вернула Вуэ его славу
и подлинное, достойное место в истории мировой живописи.