Телемако Синьорини. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Телемако Синьорини (1835 - 1901)

Итальянский живописец,
рисовальщик, гравер. Тосканская школа. Сын придворного художника тосканского
герцога Леопольдо. Учился во флорентийской Академии художеств, где в кон.
1850-х сблизился с Дж. Фаттори, С. Лега, О. Боррани, А.
Чечони, создавшими художественно-выставочное объединение "Школа
маккьяйоли".

С 1853 член революционного
кружка Дж. Маццини, сторонник республиканских взглядов. В 1859—1860 принял
участие в походе Гарибальди. В 1856 посетил Венецию. Созданные после окончания
Академии художеств произведения (Пуритане у замка,
1854, Флоренция, галерея Питти) выполнены в манере исторической живописи на
романтические сюжеты.

На Всеитальянской выставке во
Флоренции в 1861 впервые вместе с другими мастерами "Школы
маккьяйоли" представил работы на сюжеты из событий Рисорджименто
(Тосканская артиллерия в Монте Кьяро, Флоренция, галерея Питти; Атака зуавов,
1861, Неаполь, частное собрание), которые были удостоены третьей премии.
Подобно работам Дж. Фаттори и С. Леги, эти картины были
смелой попыткой отказаться от традиций академической исторической живописи. В написанных в пленэрной манере "маккьяйоли" картинах
Синьорини Флорентийское гетто (1861), Возвращение из столицы (1860-е, обе —
Флоренция, частное собрание), Угол улицы Пелличерия (1865, Венеция, галерея
современного искусства Ка’Пезаро), Виа дель Фуоко (1860-е, Флоренция, частное
собрание), Лавка пекаря (1861, Флоренция, галерея Питти) с глубоким лиризмом и
по-веристски обстоятельно рассказывается о жизни обитателей бедных кварталов
Флоренции. Эти полотна словно предвосхищают кадры неореалистического
итальянского кино XX столетия. Сцены в интерьере (За
фортепьяно, 1867, Флоренция; Письмо, 1860-е, Италия, обе — частные собрания) в
своей чуть наивной непосредственности близки европейскому бидермайеру.

В 1860—1870-е Синьорини
неоднократно посещал Францию (1861, 1868, 1870, 1873). Под влиянием искусства
Домье создано полотно Зал ожиданий в Сан Бонифацио (1865, Венеция, галерея
современного искусства Ка’Пезаро), в котором в острогротескной манере
изображена сцена из современной действительности.

В период 1860—1870-х Синьорини
также много путешествовал по Тоскане и побережью Лигурии, живя и работая в
Перджентине (нач. 1860-х), Сеттиньяно, Риомаджоре, Виареджо, Равенне,
Чивиттавеккья. В работах этого времени (Виноградники в Сеттиньяно, Флоренция,
галерея Питти; Дома в Риомаджоре, Милан, частное собрание; Солнечный день в
Специи, Рим, частное собрание) художника, как и всех "маккьяйоли",
увлекает изображение фигур в пленэре. В созданных в
1870—1880-е видах улиц и площадей Флоренции, Сеттиньяно, Равенны (Улица Адриана
в Равенне, Рим, Нац. галерея современного искусства; Понте Веккио, 1879,
Флоренция; Площадь в Сеттиньяно, 1889, Милан, обе — частные собрания) пластика
распределения пятен цвета, вторящих наблюдаемой на натуре игре света и тени,
рождает ощущение уютности и сценичности небольших пространств городской среды.

В 1880-е, познакомившись с
произведениями французских импрессионистов, Синьорини увлекается городским
пейзажем, создав несколько полотен с видами городов Шотландии уже в иной
манере. В картинах Лит (1881, Флоренция, галерея Питти) и Улица в Эдинбурге
(нач. 1880-х, Лаго ди Виченца, частное собрание) он стремится передать
постоянно изменяющийся ритм жизни города. Статика крупных цветовых пятен
сменяется в них резкими динамичными мазками, появляется четкий темный контур,
очерчивающий запечатленные в движении фигуры.

В кон. 1880-х — 1890-е
Синьорини жил в горных селениях Пьетрамала и Пьянкастаньо, где писал пейзажи в
пленэрной манере "маккьяйоли" (Конец августа в Пьетрамала, 1889,
Флоренция; Пьянкастаньо, Милан, оба — частные собрания). Под влиянием Дега, с
которым был дружен художник, созданы полотна Утренний туалет (1898, Милан,
частное собрание), Высший свет (1880, Флоренция, галерея Питти), исполненные в
живописной манере тосканских мастеров. Синьорини были написаны две книги,
ставшие ценными документальными свидетельствами о деятельности
"маккьяйоли" (Карикатуристы и карикатурируемые в кафе
"Микеланджело", 1867; Девяносто девять дискуссий художников, 1877).
Вместе с маршаном и другом художников "маккьяйоли" Д. Мартелли, одним
из первых начавших коллекционировать их работы, Синьорини с 1867 издавал
литературный полемический журнал Gazzettino degli arti del disegno, где
публиковал свои статьи о современном итальянском и зарубежном искусстве. В
историю итальянского искусства художник вошел как один из наиболее талантливых
мастеров "Школы маккьяйоли", представитель итальянского веризма 2-й
пол. XIX в.