Щедрин Сильвестр Феодосиевич. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Щедрин Сильвестр Феодосиевич
(1791-1830)

Сильв. Ф. Щедрину уготовано
было стать художником: его отец был крупным скульптором, а дядя, Сем. Ф. Щедрин, - пейзажистом.
В 1800 г. он был зачислен в Воспитательное училище АХ, отлично учился,
специализируясь на пейзажной живописи, и закончил полный курс с золотой медалью
и правом на заграничное пенсионерство.

С заграницей, впрочем,
пришлось обождать из-за начавшейся войны 1812 г., и лишь в июне 1818 г. он
наконец уехал в Италию. После восьми месяцев, проведенных в Риме (где Щедрин
знакомился с памятниками искусства и старины больше по обязанности, чем по
влечению), он переехал в Неаполь. Здесь художник нашел подлинную отраду для души
и неисчислимое количество мотивов для живописи.

Он много работал на натуре,
что было редкостью в то время, и, стараясь возможно живее запечатлеть видимое,
начал понемногу избавляться от заученных канонов. Все же бурные политические
события, развернувшиеся в Неаполитанском королевстве, вынудили Щедрина искать
безопасности в Риме. Но теперь он смотрел на этот город иными глазами и находил
в нем красоту.

Крупным достижением художника
стала картина "Новый Рим. Замок Святого Ангела" (1823). Она имела
успех и породила впоследствии массу подражаний. Сам Щедрин для желающих ее
приобрести сделал 8 (или даже 10) вариантов - не повторяясь буквально, а
варьируя время суток, детали, угол и точку зрения. Но главной его темой была
природа.

Работая в летнее время за
городом, он написал пейзаж "Озеро Альбано в окрестностях Рима"
(1825). В этом поэтическом произведении он сделал новый шаг к естественности,
избавившись от четкого деления на пространственные планы и от условности цвета.

Срок пенсионерства истек в
1823 г., но Щедрин рискнул остаться в Италии еще на некоторое время - уже
независимым художником, благо его работы имели спрос, который он едва успевал
удовлетворять.

В 1825 г. Щедрин вновь
оказался в Неаполе. Там он главным образом проводил время в холодные месяцы, а
в теплые - писал с натуры в маленьких городках, расположенных вдоль побережья
Тирренского моря. Особенно его привлекали скалистые берега, окружавшие
небольшие уютные бухты, - он писал их по многу раз, отыскивая новые и новые
места, неоднократно возвращаясь к полюбившимся и открывая в них что-то
незнакомое ("Вид Сорренто близ Неаполя", "Вид Амальфи близ
Неаполя", обе 1826; "Грот Матримонио на острове Капри", 1827, и
др.).

Художник увлекся еще одним
мотивом - увитой виноградом террасой с видом на море. В многочисленных
"Террасах", написанных в 1825-28 гг. и тоже имевших большой успех, он
воплощал близкий ему идеал гармонической жизни людей в единении с благодатной
природой.

Мало-помалу в работы Щедрина
проникает драматизм, ранее ему чуждый. Он стал писать ночные пейзажи с
тревожным светом луны, проглядывающей из-за облаков, и мрачными силуэтами
людей, собравшихся у костра ("Вид в окрестностях Сорренто. Вечер",
конец 1820-х; "Лунная ночь в Неаполе", 1828-29, и др.). Возможно,
причиной тому были невеселые вести с родины, куда художник не решался
возвратиться, а возможно - тяжелая болезнь, которая беспокоила его все чаще.

Он пытался лечиться
минеральными водами, менял врачей, в отчаянии обратился за помощью к каким-то
шарлатанам, но никто не смог помочь. После смерти художника друзья предприняли
усилия, чтобы его картины оказались в России. Однако многие их попытки не
увенчались успехом, и нам известна лишь часть творческого наследия Щедрина.