Пьетро да Кортона (1596-1669)
Пьетро да Кортона (итал.
Pietro da Cortona) (наст. имя Пьетро Берреттини, Berrettini) (1 ноября 1596,
Кортона, Ареццо — 16 мая 1669, Рим) — итальянский живописец и архитектор.
Один из самых ярких мастеров
эпохи барокко, создатель пышных театрализованных фресковых ансамблей во дворцах
Рима и Флоренции. Его монументальные циклы росписей, алтарные образы для
церквей, станковые живописные работы по заказам
аристократии отличались высоким уровнем исполнения и вдохновением. Будучи
уроженцем Тосканы, он начинал свою деятельность там, но уже с 1612 г. начал
работать в Риме.
Его талант был замечен папой
Урбаном VIII Барберини, ставшим его покровителем. В свою манеру, основанную на
принципах классицизма мастеров болонской школы, подражание Карраччи, он привносил живые,
полные фантазии детали, динамичные ракурсы, часто заимствованные из античной
пластики, а также торжественную и нарядную праздничность.
В ряду лучших произведений
художника картина — «Мадонна со святыми» (1626—1628, Кортона, Музей этрусской
истории), в которой воплотилось все великолепие алтарного
барочного образа. В залитом солнцем пространстве словно ощущается
движение всех фигур. Пристрастие барокко к сложной символике указывает и
богатое аллегорическое содержание. Картина была исполнена по заказу семейства
Пассерини и содержит символику духовно-рыцарских орденов, принадлежностью к
которой гордились представители этого знатного рода.
Полотно на мифологический
сюжет «Похищение сабинянок» (1627—1629, Капитолийские музеи, Рим) было написано
по заказу другого покровителя художника — римского мецената Саккетти.
Классицистически чётко продуманная композиция сочетается в нём с бурной,
театрализованной экспрессией. Неистовые повороты фигур, возможно, заимствованы
из произведений Джованни Лоренцо Бернини, с которым художник сотрудничал
и талант которого высоко ценил.
Не менее эффектно полотно
«Нахождение Ромула и Рема» (1643, Лувр), полное динамики света и цвета. Сюжеты
об основании Вечного города высоко ценились просвещённой аристократией,
искавшей подтверждения древности своего происхождения. Реминисценции
чувственной красоты античного искусства всегда играли большую роль в творчестве
художника («Жертвоприношение Диане», Национальная галерея старого искусства,
Рим).
Самой крупной работой Пьетро
да Кортона в Риме стала его фреска «Триумф Божественного провидения»
(1633—1639, Рим, Палаццо Барберини), написанная в плафоне Главного зала дворца
папы Урбана VIII Барберини. Работа в апартаментах дворца была поручена ему
совместно с Джованни Бернини.
После росписи Галереи Палаццо
Фарнезе, исполненной Карраччи, Пьетро да Кортона стал создателем иного типа
монументальной барочной росписи со словно прорывающим
все преграды, устремлённым ввысь небесным пространством, врывающимися в зал
облаками, парящими в опоре на них фигурами героев мифов, Священного писания,
аллегорических персонажей. Все они словно плывут по небу в окружении
рассеянного золотящегося от солнца света. Религиозный сюжет сочетается в них с
идеей прославления папы Барберини как главы католической церкви и учёного, а
также его славного рода. Поэтому в роспись введены элементы геральдической
символики в виде изображения пчёл с расправленными крыльями. За эту грандиозную
работу Пьетро да Кортона был удостоен звания князя римской Академии Сан Лука,
почётного звания, утвердившего его в положении первого художника Рима. В эти
годы он имел уже большую престижную мастерскую в Риме и в поздних картинах
поручал доработку собственного замысла своим ученикам. Значительной работой
художника стали и росписи анфилады парадных залов Палаццо Питти во Флоренции
(1640-е), росписи Палаццо Памфили и церкви Кьеза Нуова в Риме.
В архитектуре талант Пьетро да
Кортона проявился с не меньшей яркостью. В своих наиболее значительных
постройках в Риме: вилле Саккетти (1625—1630), церквях Святых Луки и Мартины
(1634—1650), Санта Мария-ин-виа-Лата (1658—1662), Санта-Мария-делла-Паче (1656)
— он проявил себя как выдающийся зодчий барокко. Поклонник идей Браманте и
Палладио, он творчески перерабатывал их наследие. Одним из примеров его большого
дарования является, например, ансамбль площади с церковью
Санта-Мария-делла-Паче, в котором наглядно воплощены градостроительные принципы
римского барокко, органичное пластическое мышление талантливого мастера этой
эпохи.
После смерти Гвидо Рени в 1642 г. Пьетро да
Кортона перебрался в Болонью, где стал главой местной
живописной школы. В самых поздних работах его ранее пышный
театрализованный живописный стиль всё больше приобретал в период 1642-66 гг.
черты продуманного аскетизма.
Пирамида
