Мясоедов Григорий Григорьевич. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Мясоедов Григорий Григорьевич
(1834-1911)

 

Г. Г. Мясоедов был сыном
мелкопоместного дворянина. Отец поощрял его рано проявившийся интерес к
художеству. После обучения в гимназии в Орле, где рисование преподавал профессиональный
художник И. А. Волков, юноша отправился в Петербург и в 1853 г. поступил в
Академию Художеств.

Десятилетие, которое Мясоедов
провел в стенах Академии (1853-63), совпало с периодом тяжелого кризиса этого
учебного заведения, закончившегося "бунтом четырнадцати". Правда, сам
"бунт" Мясоедов не застал - к этому времени он уже закончил АХ и в
качестве пенсионера находился за границей (1863-68), посетил Берлин, Брюссель,
Париж, города Италии и Испании.

Еще в годы обучения Мясоедов
написал жанровую картину "Поздравление молодых в доме помещика"
(1861) и полотно на историческую тему "Бегство Григория Отрепьева из
корчмы на литовской границе" (1862), которое В. В. Стасов назвал одной из
первых заявок на пути создания реалистических исторических картин. В дальнейшем
историческая тематика будет разрабатываться в живописи Мясоедова постоянно,
параллельно с картинами бытового жанра. Эти две линии творчества художника
очень тесно сближались, порой переходя друг в друга.

Творческая работа все время
сочеталась у живописца с активной общественной деятельностью. Именно ему
принадлежит инициатива создания организации художников нового типа -
Товарищества передвижных художественных выставок. Идея о такой организации
зародилась у Мясоедова еще в 1867 г., когда он находился за границей и имел
возможность наблюдать деятельность европейских художников по организации
передвижных выставок, проводившихся в основном с коммерческой целью. 16 декабря
1870 г. состоялось первое общее собрание членов ТПХВ, где было избрано правление,
в состав которого вошел и Мясоедов (вместе с И. Н. Крамским, Н. Н. Ге, В. Г. Перовым, М. К. Клодтом).

А 29 ноября 1871 г. в
Петербурге открылась I передвижная художественная выставка, показанная затем в
Москве, Киеве и Харькове. Мясоедов представил на эту выставку картину
"Дедушка русского флота. (Ботик Петра I)" (1871), в которой решение
исторической темы дано в бытовом плане. В марте 1872 г. открылась II
передвижная выставка, на которой экспонировалось самое значительное полотно
Мясоедова - "Земство обедает" (1872). Тихий провинциальный городок.
Солнечный полдень. У подъезда земской управы группа крестьян. Один из них,
примостившись на каменных плитах и подложив под голову котомку, дремлет. Другие
неторопливо едят: хлеб с солью да лук - вот их обед. А рядом, в доме, только
что отобедали господа: через открытое окно виден лакей, старательно
перемывающий посуду, тут же - множество бутылок и графинов. Налицо критический
сюжет - сопоставление земцев-господ и земцев-крестьян, контраст богатства и
бедности. Но не это стало для художника главным в картине. Он сосредоточил все
внимание на самих крестьянах. В них художник разглядел и запечатлел
разнообразие характеров, особое благообразие, внутреннюю собранность,
своеобразную красоту.

В другом фундаментальном
полотне Мясоедова - "Чтение манифеста 19 февраля 1861 года" (1873) -
раскрывается иной аспект той же темы - судьба крестьянства, обманутого в своих
ожиданиях. "Признаюсь, - писал один из критиков, - мне не удавалось видеть
(после "Бурлаков" г. Репина) ни на одной картине столь типичных,
безыскусственно-правдивых, точно живых, истинно мужицких лиц". Крестьяне с
сосредоточенным вниманием слушают читаемый мальчиком текст манифеста об освобождении
от крепостной зависимости. Их отношение к документу еще не определилось: на
лицах нет ни радости, ни явного разочарования. Но есть внутреннее напряжение,
недоверие, настороженность. Крестьяне по-своему мудры и мужественны.

Изучение жизни русского крестьянства
приводит Мясоедова к сюжетам, повествующим о древних поверьях и обычаях, их
роли в жизни народа. Так, в картине "Опахивание" (1876) показано
старинное ритуальное действо: крестьяне опахивают деревню от злых духов,
впрягая в плуг обнаженных девушек.

1878-80 гг. Мясоедов работает
над двумя вариантами "Засухи", где представлен молебен в поле.
Параллельно идут поиски в области исторической тематики: художник пишет картину
"Самосжигатели" (1882-84), сюжет которой стоит в очень тесной связи с
предыдущими жанровыми картинами.

К началу 1880-х гг. в
творчестве Мясоедова намечается новый этап. В пейзаже "Дорога во ржи"
(1881) поражает простота и выразительность мотива: удаляющаяся к горизонту
фигура одинокого странника среди бескрайнего ржаного поля. Художник как бы
открывает возможность более обобщенного, монументального решения жанровой
картины, что в полной мере проявилось в "Косцах" (1887). Автор
воспевает здесь радостную сторону бытия, передает красоту крестьянского труда,
его мерный, слаженный, почти музыкальный ритм. Уже сами размеры холста (159х275
см) свидетельствуют о значимости для художника темы картины. Вместе с тем
решение ее не лишено определенных противоречий. Полностью отказавшись от
критического начала, художник отказался тем самым от основного принципа
художественной системы 1870-х гг.

Не освоив нового образного
языка и не будучи подготовленным к восприятию художественных идей нового
поколения живописцев, Мясоедов оказался в числе тех представителей ТПХВ,
которые на рубеже 1880-х и 1890-х гг. не пожелали допустить в свои ряды молодых
художников. Последние годы жизни художника не внесли ничего существенного в его
творчество.