Морозов Александр Иванович. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Морозов Александр Иванович
(1835-1904)

 

А. И. Морозов оставил не много
картин, поскольку всю жизнь вынужден был зарабатывать нетворческой работой:
тридцать лет преподавал рисунок в Училище правоведения в Петербурге, давал
частные уроки, делал заказные портреты (иногда с фотографий), писал иконы.

Однако практически все его
картины отличаются высоким живописным уровнем и ныне экспонируются в крупнейших
отечественных музеях.

В молодости Морозов старался
идти в ногу со временем: был участником "бунта четырнадцати",
возглавленного И. Н. Крамским, и покинул АХ в
1863 г.; стал одним из членов-учредителей петербургской Артели художников
(1863-70).

Первые работы Морозова критика
и публика приняли очень доброжелательно. Картину "Выход из церкви в
Пскове" (1864) В. В. Стасов оценил как одну из первых массовых сцен, где
главные герои - все изображенные, критик находил в ней "правду жизни"
(прежде всего противопоставление богатства и нищеты). Молодые И. Е. Репин и В. Д. Поленов восхищались
тщательностью работы с натуры и мастерством передачи яркого солнечного света.
Картину купил П. М. Третьяков, так же как и следующую отмеченную критиками
работу - "Сельская бесплатная школа" (1865). В ней Морозов изобразил
свою жену и ее подруг, занимающихся с крестьянскими ребятишками в деревенской
избе.

Однако после 1860-х гг.
Морозова забывают, он надолго уходит в тень. С ТПХВ отношения у него так и не сложились
- вероятно, потому, что его дар не соответствовал социально-обличительному
направлению искусства передвижников. Его более привлекала природа, причем в ее
гармоническом, то есть спокойном, идеальном, "вечном" состоянии.
Человека он мыслил в полном единении с природой. И по мироощущению, и по
художественному методу Морозов был единственным во второй половине XIX в.
продолжателем венециановской традиции, оттого критики рубежа веков А.Н. Бенуа, И. Э. Грабарь - и назвали его
"запоздалым венециановцем". Таковы его картины "Отдых на
сенокосе" (два варианта - ок. 1860 и 1861), "Летний день. Гатчине"
(1878), "Поле зеленой ржи" (1880-е), "Хозяйкины заботы"
(1898). В начале XX в. к этой традиции обратились, каждый по-своему, К. С. Петров-Водкин и 3. Е.
Серебрякова, Б. М. Кустодиев и К А Сомов.