Мишель, Жорж. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

ЖОРЖ МИШЕЛЬ

   
Мишель, Жорж (Michel, Georges,1763 г., Париж — 1843
г., Париж) - французский живописец, пейзажист, предшественник художников
барбизонской школы пейзажа.
   Происходил из семьи со скромным достатком, начальное образование получил
под руководством священника, жившего в окрестностях Сен-Дени.
В 1775 году поступает учеником к живописцу Ледюку, писавшему картины исторического жанра, учился также у А. Тоне.
   В 1783 году был приглашен в Нормандию, где зарабатывал уроками
рисования. Побывал в Германии, Швейцарии (1789 г.). В Париже знакомый продавец
картин Лебрен разрешил Мишелю копировать произведения
голландских пейзажистов; с увлечением копирует в Лувре работы Рейсдала, Хоббемы и другие. Высказывалось
предположение, что в период империи ему была поручена реставрация полотен
голландских и фламандских художников в Лувре.
   Наряду с этим Мишель начинает работать в окрестностях Парижа над
небольшими этюдами с натуры и на их основе пишет в мастерской картины, став
одним из первых французских художников, сделавших пейзаж родной страны главной
темой своего искусства.
    Мишель не стремился к красотам дальних земель и признавался,
что для вдохновения ему достаточно пейзажа "в четыре лье" вокруг Парижа.
   Художник никогда не подписывал свои картины и редко проставлял
даты их создания, поэтому точная датировка пейзажей затруднена. Исследователи
различают три основных периода в его творчестве, для которых характерны те или
иные художественные особенности.

Ранний
период, до 1808 года, когда Мишель писал картины в духе голландских шедевров
XVII—XVIII веков, оживляя пейзаж фигурками людей и животных (У водопоя, 1794 —
1795 гг., Нант, Музей изящных искусств; В лесу, Париж, Лувр). Порой эти фигурки
писали за него Демарн, Свебах. В 1808 — 1820 годах творческая манера художника становится более
индивидуальной, он обретает собственное лицо. Его начинают
интересовать проблемы передачи пространства, освещения, состояния атмосферы
(Дорога, Гавр, Музей; Окрестности СенДени, Париж,
музей Карнавале; Мельница, Лондон, Музей Виктории и Альберта).
   В картинах позднего периода все явственнее начинают звучать
романтические ноты, пейзажи пронизаны ощущением тревоги, эмоциональной взволнованности:
небо с темными облаками низко нависает над землей, под порывами ветра гнутся
деревья, усиливаются контрасты света и тени. Живописная фактура становится
разнообразней, пастозные мазки густым слоем покрывают холст: Гроза (Страсбург,
Музей изящных искусств), Две мельницы (Гаага, Музей Месдаг),
Мельница на Монмартре перед грозой (Париж, Лувр).
   Полотна Мишеля согреты чувством искренней любви к миру природы,
художник раскрывает какую-то особую, смиренную красоту самого непритязательного
и скромного пейзажного мотива.