Маковский Константин Егорович. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Маковский Константин Егорович
(1839-1915)

 

К. Е. Маковский родился в
семье художника, одного из основателей МУЖВЗ. С детства, вместе с братом,
будущим художником В. Е. Маковским, был окружен
творческой атмосферой: в доме отца постоянно бывали знаменитые живописцы,
преподаватели училища.

Однако Маковский избрал
самостоятельный путь. В 1858 г., оставив Москву и родной дом, он отправился в
Петербург, где поступил в АХ. В 1863 г., будучи уже выпускником, Маковский
примкнул к числу участников "бунта четырнадцати", выступивших против
консервативной системы преподавания. В результате в составе группы
"бунтовщиков" он покинул стены АХ, так и не выйдя на дипломную
программу. Однако в том же году стал активным членом знаменитой петербургской
Артели художников, возглавляемой И. Н. Крамским.

Произведения Маковского,
созданные в 1860-х гг., отличались жанровой тенденцией. Особенной известностью
пользовалась его картина "Народное гулянье во время масленицы на
Адмиралтейской площади в Петербурге" (1869) - подлинная галерея колостям,
эти полотна отличаются поэтичностью, трогательностью образов.

В 1877 г. Маковский,
откликаясь на события русско-турецкой войны, написал картину "Болгарские
мученицы". Однако, тяготея к характерному для передвижников жанру,
Маковский постепенно начал склоняться в сторону легкого успеха, которого
достигал с помощью изображения эффектных сюжетов, не отличавшихся ни
вдумчивостью, ни глубиной содержания. Такова созданная под впечатлением от
путешествия в Египет картина "Возвращение священного ковра из Мекки в
Каир" (1876), представлявшая пышное религиозное шествие в восточном
городе. Бытовая экзотика, яркость типов, этнографическая точность, звучность
колорита лишь усиливают внешнее впечатление, заслоняя собой правду жизни.

Историческая живопись
Маковского, его так называемые боярские жанры, отвечали духу официальной
народности и псевдорусскому стилю, распространенному в искусстве 1880-90-х гг.
"Свадебный пир в боярской семье XVII столетия" (1883), "Поцелуйный
обряд" (1895), "Смерть Иоанна Грозного" (1888) интересны,
скорее, с этнографической точки зрения: художник тщательно выписывает костюмы
персонажей, аксессуары, детали бытового окружения.

Особое место в творчестве Маковского занимал портретный жанр. Его
мастерская на Дворцовой площади была чрезвычайно популярна среди светской
публики, а модные идеализированные портреты, явно приукрашивающие модель, очень
ценились. Блестяще передавая обстановку, наряды, дорогие ткани и меха, художник
старался представить портретируемых в самом выигрышном свете, соблюдая при этом
точное сходство, но не вникая в психологические характеристики моделей. По
выражению И. Н. Крамского, в этих портретах "цвета подобраны, как
букет". Таковы известные портреты жены художника (1881), графини В. С.
Зубовой (1877) и др. Исключение составляют "Портрет оперного певца О. А.
Петрова" (1871), "Портрет старухи в чепце" (1874) и, наконец,
портрет-картина "Алексеич" (1882), правдиво изображающая старика у
кипящего самовара. Именно эти произведения красноречиво говорят о том, какой
крупный талант был заложен в Маковском.