Лемуэн, Франсуа. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Лемуэн, Франсуа

   Крушение
официальной карьеры Шарля Лебрена в 1683 г. не означало немедленного
отказа от художественных канонов „пуссенизма".
Стиль Пьера Миньяра, сменившего Лебрена
в качестве главы Королевской Академии, в основе своей оставался таким же, и
переход к более мягкой изобразительности, опиравшейся на рубенсовскую
традицию, был довольно длительным и постепенным. Привычка к эклектично
трактуемой патетике и величавости нехотя отходила в прошлое. Для того, чтобы стали возможными смягченная трактовка и более
светлая цветовая гамма (тяга к ним появилась после 1715 г.), нужно было
воссоединить венецианский колорит с более свежим и ярким цветом. Знаменательным
для реформы придворного стиля стал Салон 1737 г., где Отдых на охоте
голландского живописца Карла Ванлоо с его ритмической
подвижностью наметил смену вкусов в картинах на увеселительные темы.

Рубенсовская живописная традиция, как ей следует Лемуан в полотне Геркулес и Омфала,
основывалась на изысканном и жизненно убедительном рисунке — этой
профессиональной способности острого глаза, — и традиция эта продолжала
существовать до конца монархического правления во Франции. Виртуозность,
требовавшаяся для подобной манеры, и те возможности, которые извлекла из нее
историческая живопись, лежали уже за пределами возможностей самого Лемуана. Неудачная попытка виртуозно справиться с одним
ответственным и сложным заказом подорвала психику Лемуана,
заставив его избрать уединенную жизнь — весьма редкий случай для удачливого
выученика академической школы.
   Текучая мягкость графической манеры Лемуана,
тонко переплетающийся контур, для которого он использовал черный мел или
сангину, хорошо передают его внимательность ко всем нюансам формы. Это безусловно свидетельствовало об иной, более свободной и
чувственно раскованной атмосфере искусства, предвещая скорое появление Ватто.