Лансере Евгений Евгеньевич. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Лансере Евгений Евгеньевич
(1875-1946)

 

Семейная традиция (отец -
скульптор Е. А. Лансере, дядя - А. Н. Бенуа) предопределила
художественное поприще Е. Е. Лансере.

Получив образование
(Рисовальная школа при ОПХ, 1892-96; в Париже у Ф. Коларосси и Р. Жюлиана,
1896-99), он, так же естественно, в силу родственных и дружеских связей,
оказался членом объединения "Мир искусства" и сотрудником его
журнала. Но, во многом разделив коллективную программу европеизации искусства,
Лансере остался не затронут характерным для его круга ностальгическим
ретроспективизмом.

Его работы в журналах
("Мир искусства", "Золотое руно", "Аполлон"), в
книжной графике ("Венок Врангелю", "Царская охота на Руси",
обе 1902; "Царское Село в царствование императрицы Елизаветы
Петровны", 1910) и в сценографии (спектакли петербургского Старинного
театра) утверждают принципы "нового стиля"; однако в исторических
стилизациях ("Петербург. У старого Никольского рынка", 1901;
"Петербург начала XVIII века", 1906; "Ботик Петра I", 1906;
"Корабли времен Петра I", 1911) нет печали об ушедшем, но есть
радостное, романтически-взволнованное повествование, любование архитектурной и
корабельной фактурой, декоративной красотой петербургских марин.

Сатирические рисунки в
журналах "Зритель", "Жупел" и "Адская почта"
(после закрытия "Жупела" Лансере взял на себя издание "Адской
почты"), а также участие в создании "Календаря русской революции"
(1907, запрещен сразу же после выхода) тоже несколько выделяют художника из
"мирискуснического" круга: сатира Лансере слишком конкретна, а
политическая ориентированность очевидна.

Лучшая предреволюционная
работа Лансере - иллюстрации к "Хаджи-Мурату" Л. Н. Толстого (в
полном виде книга вышла в 1918 г.) - как бы знаменует непрерывность его
творческой биографии: несмотря на "мирискусническое" понимание
книжного ансамбля и изысканную графичность "петербургских"
разворотов, общий декоративно-живописный строй иллюстраций предвосхищает цикл к
толстовским "Казакам" (1917-36).

Кавказская тема сделалась
важнейшей для художника и по житейским обстоятельствам: три года (1917-20) он
провел в Дагестане, затем долго жил в Тбилиси - работал рисовальщиком в Музее
этнографии, в Кавказском археологическом институте (выезжая в этнографические
экспедиции), был профессором Тбилисской АХ.

С переездом в Москву (1933)
начинается новый этап его деятельности, связанный отчасти с театром ("Горе
от ума" в Малом театре, 1938), но более всего с монументальной живописью
(плафоны ресторана Казанского вокзала, гостиницы "Москва", зала
Большого театра). Главный мотив росписей - праздничное ликование народов
молодой строящейся страны. Дар перспективиста и декоративиста и органическая,
без риторики, мажорность мироощущения художника нашли выход в этой сфере.

Характерно, что, работая над
плафоном ресторана Казанского вокзала, Лансере не вспоминает собственных
дореволюционных эскизов той же росписи - тогда союз Европы и Азии изображался
аллегорически (Европа на быке, Азия на драконе), теперь же аллегория сменилась
конкретными сценами дружбы народов. Одна из последних работ Лансере - серия
гуашей "Трофеи русского оружия" (1942) Являясь актуальным откликом на
военные события, эта серия выражает неизменно важную для художника тему
исторической преемственности.