Жувенэ, Жан-Батист. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Жувенэ, Жан-Батист

    Во
французском искусстве конца XVII в. альтернативой жизнелюбивому направлению „рубенсизма" (давшему исходный толчок „наслажденческим" стилям во Франции в XVIII в.) был не академичный величавый „пуссенизм", но, скорее, официозный натурализм, больше
отвечавший глубокомыслию французского духа на исходе XVII столетия. Жан Жувене, который в основном
известен сегодня своим Доктором Раймоном Фино, сумел привнести свою удивительную искренность и в
религиозную живопись. Он представил Снятие с креста с  персонажами, позы
которых заставляют нас внутренне содрогнуться от чувства присутствия рядом с
этим запрокинувшимся телом с изуродованными ступнями, воплощающим весь ужас
предсмертной агонии. Погребальные пелены, раскинутые
словно крылья летучей мыши, вносят ноту трагической и необычной
выразительности, отвечавшей глубоко религиозным настроениям той эпохи.
   Именно на волне такого национального самосознания, с тем же
идеализмом, Людовик XIV собирал и упорядочивал коллекцию, которая — в чем никто
не сомневался — должна была стать национальной коллекцией. Только так ее и
воспринимали все следующее столетие, при всем том, что „публика" ее
состояла лишь из одной персоны — самого короля.

Может быть, только французский
портрет дает нам возможность отойти от темы королевского деспотизма и увидеть
непредвзято реальный смысл художественных инициатив короля, плодами которых мы
пользуемся и поныне. Внимательный взгляд на широко известный парадный образ
монарха — Людовика XIV  Гиацинта Риго —
обнаруживает незаурядную проницательнось
этого самого масштабного патрона живописи барокко, которого только могла
породить та эпоха.
   Сегодня зрителю кажутся вполне естественными
и привычными такие вдумчивые и очень личностные штудии,
как двойной портрет Мадам Риго, выполненный ее сыном.
Но не меньшей симпатией к моделям отмечены и его парадные портреты,
художественное достоинство которых не всегда получало должную оценку.