Фальконе, Этьен Морис. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Фальконе Этьен Морис

   
ФАЛЬКОНЕ, ЭТЬЕН МОРИС (Falconet, Étienne
Maurice) (1716–1791), художник и теоретик искусства,
выдающийся мастер французской скульптуры «века Просвещения», автор знаменитого
Медного всадника. Родился в Париже 1 декабря 1716 в семье столяра. В детстве
занимался резьбой по дереву. В 1734–1744 обучался в мастерской скульптора Ж.Б.Лемуана. Испытал влияние Дж.-Л.Бернини
и П.Пюже. Свойственный манере Пюже
напряженный драматизм мускульных усилий отличает и первую значительную работу
Фальконе – его Милона Кротонского (гипсовая модель
1744 – в Эрмитаже, Петербург; мрамор 1754 – в парижском Лувре). В 1750–1760-е
годы окончательно сформировалась зрелая манера мастера, сочетающая чувственное
обаяние рококо с рациональностью классицизма. Он исполнил
большое число аллегорических и мифологических фигур, сохранившихся в гипсовом и
мраморном либо в одном лишь мраморном варианте (Аллегория музыки, 1752; Амур,
1757; Купальщица, 1757; Пигмалион, 1763; надгробная
статуя Нежная грусть, 1763; все работы – Лувр или Эрмитаж либо – в вариантах –
в обоих музеях).
   В те же годы Фальконе создал много изысканных моделей для севрских
статуэток из бисквита, часто повторяющих в малом масштабе его большие работы
(Амур, Купальщица, группы на сюжеты Сказок Ж.Лафонтена и т.д.). В 1757–1766
руководил скульптурной мастерской Севрской мануфактуры. Выступил и в сфере монументально-декоративной
пластики, оформив своими произведениями парижскую церковь Сен-Рок (до 1765; из
них до нас дошла лишь мраморная фигура Христа из сцены Моления о чаше).

Подписав
контракт с князем А.Д.Голицыным (действовавшим от имени Екатерины II), мастер
прибыл в 1766 в Петербург вместе со своей ученицей М.А.Колло.
Здесь он создал главный свой шедевр – памятник Петру I на Сенатской площади
(ныне площадь Декабристов). Изобразив императора, который, – как писал Фальконе
в письме Д.Дидро (1777), – простер «свою благодетельную десницу над объезжаемою
им страной», художник сумел обойтись без слишком сложных эмблем, аллегорий и
дополнительных фигур. Историческая коллизия гениально передана пластическими
контрастами и созвучиями фигур царя-реформатора (чья грозная голова была
смоделирована Колло), его коня и гранитной скалы,
служащей им постаментом. Победа нового над старым выглядит как великая драма,
позднее получившая образное развитие в Медном всаднике А.С.Пушкина. Утомленный
конфликтами с президентом Академии художеств И.И.Бецким, Фальконе, не
дождавшись открытия памятника (которое состоялось в 1782), уехал в 1778 в
Амстердам, а затем на родину.
   Выступал и как теоретик искусства, зачитав в 1760 в парижской
Королевской академии свои Размышления о скульптуре, которые вышли отдельным
изданием в Амстердаме (1761). Утверждая, что искусство идеально концентрирует в
себе красоту, рассеянную в природе, Фальконе подчеркивал особую роль
творческого чувства как «души произведения», – тем
самым и здесь связывая идеал с чувством и, соответственно, классицизм с рококо.

   Умер Фальконе в Париже 24 января 1791 года.