Домье, Оноре Викторьен. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Оноре Викторьен
Домье

   
Оноре Викторьен Домье (Daumier) (26.2.1808, Марсель, - 11.2.1879, Вальмондуа, близ Парижа), французский график, живописец и
скульптор. Сын мастера-стекольщика. С 1814 года жил в Париже, где в 1820-х
годах брал уроки живописи и рисунка, овладевал ремеслом литографа, выполнял
мелкие литографские работы. Творчество Домье сложилось на основе наблюдения
уличной жизни Парижа и внимательного изучения классического искусства. Домье,
по-видимому, участвовал в Революции 1830 года, а с установлением Июльской
монархии стал политическим карикатуристом и завоевал общественное признание
беспощадной острогротескной сатирой на Луи Филиппа и правящую буржуазную
верхушку. Обладая политической проницательностью и темпераментом борца, Домье
сознательно и целеустремлённо связал своё искусство с демократическим
движением. Карикатуры Домье распространялись в виде отдельных листов или
публиковались в иллюстрированных изданиях, где сотрудничал Домье (в
"Силуэт", "Silhouette",
1830-1831; в основанных издателем Ш. Филипоном "Карикатюр", "Caricature",
1831-1835, и "Шаривари", "Charivari",
1833-1860 и 1863-1872). Смело и точно вылепленные скульптурные эскизы-бюсты
буржуазных политических деятелей (раскрашенная глина, около 1830-1832,
сохранились 36 бюстов в частном собрании) послужили основой для серии
литографических портретов-шаржей ("Знаменитости золотой середины",
1832-1833). В 1832 Домье за карикатуру на короля (литография "Гаргантюа", 1831) был заключён на полгода в тюрьму,
где общение с арестованными республиканцами укрепило его революционные
убеждения. Высокой степени художественного обобщения, мощной скульптурности форм, эмоциональной выразительности контура
и светотени Домье добился в литографиях 1834 года; в них обличаются бездарность
и своекорыстие власть имущих, их лицемерие и жестокость (коллективный портрет
Палаты депутатов - "Законодательное чрево"; "Все мы честные
люди, обнимемся", "Этого можно отпустить на свободу"); глубоким
трагизмом проникнуто изображение расправы с рабочими ("Улица Транснонен 15 апреля 1834 года"); в литографиях
"Свобода печати" и "Современный Галилей" Домье создал героический
образ рабочего-революционера.
   Запрещение политической карикатуры и закрытие "Карикатюр" (1835) вынудили Домье ограничиться бытовой
сатирой. В сериях литографий "Парижские типы" (1839-1840),
"Супружеские нравы" (1839-1842), "Лучшие дни жизни" (1843-1846),
"Люди юстиции" (1845-1848), "Добрые буржуа" (1846-1849)
Домье едко осмеивал и клеймил лживость и эгоизм мещанской жизни, духовное и
физическое убожество буржуа, раскрывал характер буржуазной социальной среды,
формирующей личность обывателя. Типический образ, концентрирующий пороки
буржуазии как класса, Домье создал в 100 листах серии "Карикатюрана"
(1836-1838), рассказывающей о похождениях авантюриста Робера
Макера. В сериях "Древняя история"
(1841-1843), "Трагико-классические физиономии" (1841) Домье зло
пародировал буржуазное академическое искусство с его лицемерным культом
классических героев. Виртуозно сочетая гротескную фантазию и точность
наблюдения, Домье придал публицистическую обличительную
заострённость самому графическому языку: язвительная, жалящая выразительность
линии как бы срывала с буржуа маску благопристойности, обнаруживая под ней
бездушие и пошлое самодовольство. Зрелым литографиям Домье присущи динамика и
сочная бархатистость штриха, свобода в передаче психологических оттенков,
движения, света и воздуха. Домье создавал и рисунки для гравюр на дереве
(главным образом книжные иллюстрации).

Новый
недолгий подъём французской политической карикатуры связан с Революцией
1848-1849 годов. Приветствуя революцию, Домье разоблачал её врагов;
олицетворением бонапартизма стал образ-тип политического проходимца Ратапуаля, созданный сперва в
гротескной динамичной статуэтке (1850, бронзовый экземпляр в Лувре, Париж), а
затем использованный в ряде литографий. В 1848 году Домье выполнил для конкурса
живописный эскиз "Республика 1848 года" (вариант в Лувре). С этого
времени Домье всё больше отдавался живописи маслом и акварелью. В новаторской
по тематике и художественному языку живописи Домье нашли воплощение пафос
революционной борьбы ("Восстание", около 1848; "Семья на
баррикадах", Национальная галерея, Прага) и неудержимое движение людских
толп ("Эмигранты", около 1848-1849, Музей изящных искусств,
Монреаль), уважение и сочувствие художника трудящимся ("Прачка",
около 1859-1860, Лувр; "Вагон 3-го класса", около
1862-1863, Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и злая издёвка над беспринципностью
буржуазной юстиции ("Защитник", акварель, частное собрание). Особенно увлекала Домье тема искусства: его роль и положение в
обществе, психология творчества и восприятия; излюбленные мотивы живописи Домье
- театр, цирк, лавки эстампов, зрители, актёры, бродячие комедианты, художники,
коллекционеры ("Мелодрама", около 1856-1860, Новая пинакотека,
Мюнхен; "Криспен и Скапен",
около 1860, Лувр; "Совет молодому художнику", 1860-е годы,
Национальная галерея искусства, Вашингтон). Домье создал ряд портретов,
картин на литературные, религиозные, мифологические сюжеты; серия картин
посвящена Дон Кихоту, чья комическая внешность лишь подчёркивает духовное
величие и трагичность судьбы искателя правды ("Дон Кихот", около
1868, Новая пинакотека, Мюнхен). В живописи Домье особенно
сильно ощутимы связь художника с романтизмом, переосмысление его традиций:
героическое величие переплетается с гротеском, драма с сатирой, острая
характерность образов сочетается со свободой письма, смелой обобщённостью,
экспрессией, мощью пластической формы и световых контрастов; на протяжении
1850-60-х годов всё напряжённее и стремительнее становится динамичная
композиция, объём лаконично лепится цветовым пятном и энергичным, сочным
мазком.
   В конце 1860-х годов бытовая сатира стала уступать место в
литографиях Домье новым темам: художник с тревогой следил за ростом милитаризма
и колониализма, за расправой с национально-освободительными движениями, за
происками военщины и церкви. Франко-прусской войне
1870-1871 годов посвящён последний шедевр Домье - альбом "Осада";
аллегорические образы альбома полны потрясающего трагизма и глубокой горечи,
язык литографии поражает силой обобщения и лаконичностью точных, упругих линий
("Империя - это мир", 1870; "Потрясённая наследством",
1871). Огромное наследие Домье (около 4 тысяч литографий, свыше 900 рисунков
для гравюр, свыше 700 картин и акварелей, свыше 60 скульптурных работ), одна из
вершин критического реализма в мировом искусстве, характеризует Домье как
великого художника-новатора, защитника интересов трудящихся.