Джованни Антонио Гварди. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Джованни Антонио Гварди (1698-1760)

Итальянский живописец, старший
брат Франческо Гварди. Обучался у своего
отца — Доменико Гварди, уроженца области Трентино, а затем в частной школе П. Штруделя
в Вене, куда в 1690 переехала семья.

В 1716 после смерти отца
возглавил его мастерскую, где обучались младшие братья — Франческо
и Никколо (1715—1786), ставшие впоследствии
сотрудниками Джованни Антонио.

Произведений Доменико Гварди не сохранилось, поэтому трудно установить,
что Джованни Антонио унаследовал от отца. Однако в его творчестве очевидно
влияние Дж. Б. Пьяццетты
и С. Риччи. В Венеции Джованни Антонио посещал
мастерскую К. Лотта
и брал уроки у декоратора М. Альмонте. В 1756 стал
членом Академии художеств Венеции. Мастерская Дж. А. Гварди выполняла большие
заказы: алтарные образы для церквей, полотна на исторические и мифологические
сюжеты, портреты для индивидуальных заказчиков, картины с изображениями цветов
в манере венских живописцев. Значительная часть заказов была связана с
написанием копий с произведений известных венецианских мастеров, которые
пользовались большим спросом. Известно, что в мастерской Дж. А. Гварди
выполнялись копии с произведений Паоло Веронезе, Тициана, Тинторетто, Я. Бассано,
С. Риччи, Д. Фетти, Ш. Маффеи, с портретов современных французских художников. В
1730—1745 мастерская имела заказы от фельдмаршала Венецианской республики,
руководившего ее фортификационными постройками М. фон Шуленбурга,
участника войны с турками. Джованни Антонио исполнил для него парадные портреты
самого фельдмаршала, членов царствующих домов Европы, а также написал три
полотна (1742—1743) на сюжеты из жизни турок. Возможно, в этих работах принимал
участие Ф. Гварди, на что указывает различие в манере исполнения.

Вопрос о степени участия
каждого из братьев в совместных произведениях поддается определению с трудом,
хотя установлено, что Джованни Антонио лучше удавались фигуры, а Франческо был прирожденным пейзажистом. Наиболее достоверно
участие Дж. А. Гварди в росписи трех люнетов сакристии приходской церкви Виго д’Анауния в Тренто. В исполненных здесь композициях Мадонна с Младенцем
во славе и святыми Рокко, Никколо,
Карлом Борромейским и Антонием Падуанским;
Св. Троица среди святых и четырех евангелистов, а также Семь
скорбей Девы Марии, четверо святых и четверо отцов церкви (Дрезден, Картинная
галерея) ощутимо влияние С. Риччи. На приверженность
живописной манере Риччи указывает пульсирующий мазок,
передающий струящиеся складки одежд. Мазок Джованни Антонио более компактен,
чем у Риччи, но прием живописи свободной широкой
кистью художник заимствует у последнего.

В сакристии церкви Виго д’Анауния в Тренто сохранились росписи с изображениями ваз с букетами,
оплетенных виноградными лозами корзин с плодами и цветами на светлом голубом
фоне (в этой работе принимал участие, возможно, и Франческо).
Традиция написания таких натюрмортов восходит к венской школе живописи, мастера
которой опирались на голландские и фламандские произведения этого жанра.

С помощью брата Франческо, возможно, исполнены полотна на сюжеты из античной
истории Муций Сцевола, Триумф Аврелия, Великодушие Сципиона, Смерть Софонисбы (Осло,
вилла Богштадт). Сцены трактованы с театральным
пафосом и мелодраматизмом, фигуры, изображенные среди античных руин, охвачены
ритмом бурного барочного движения, которому вторит
экспрессивный плывущий мазок Джованни Антонио.

После 1755 Джованни Антонио
создал цикл из пяти живописных панно к поэме Т. Тассо Освобожденный Иерусалим
(Лондон, частное собрание). Он увлекся этой темой, вдохновившись гравюрами Дж.
Б. Пьяццетты (1745), с которым
подружился во время работы для М. фон Шуленбурга.
Панно исполнены в яркой колористической гамме. Аркадийские
идиллические поэмы Тассо переданы в сценах, полных фантазии и волшебства,
напоминающих некий ирреальный мир театральных фьяб,
как в живописи С. Риччи.

Одной из наиболее значительных
работ, выполненных мастерской Дж. А. Гварди в 1749—1752, была роспись боковых створок деревянного парапета органа венецианской церкви Архангела
Рафаила. На панно изображены сцены из Книги Товита,
повествующие о слепом старце Товите и его сыне Товии. Ученые расходятся в мнении
о том, являются ли эти росписи работой Франческо или
обоих братьев. Живопись створок органа словно вторит его чудесной музыке, и они
звучат как последние уходящие ноты изысканного мира грез рококо.

Джованни Антонио Гварди вряд
ли можно считать менее значительным художником, чем Франческо
Гварди. Его имя прочно вошло в историю европейского искусства XVIII в.