Джорджо Вазари. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Джорджо Вазари (1511-1574)

Итальянский живописец,
архитектор и писатель эпохи маньеризма. Известен как автор биографий
итальянских художников. Самой большой заслугой Вазари считается его
монументальный труд «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и
зодчих» («Le Vite de’piu eccelenti Pittori, Scultori e Architetti»), который был
окончен в 1550 г. Вторым дополненным изданием с приложением портретов
знаменитых художников книга вышла в 1568 г.

Без ценных сведений,
содержащихся в «Жизнеописании…» в истории итальянского искусства был бы большой
пробел. Вазари в своей книге подробно повествует о собственном
творчеством и не стесняется отдавать должное своему таланту живописца и
архитектора. Более поздние издания, снабженные комментариями разных
авторов, неоднократно выходили за прошедшие десятилетия. В 1878 г. сочинение
Вазари вышло во Флоренции под редакцией Миланези. Сочинение Вазари переведено на французский и немецкий языки.

Роспись собора Санта-Мария-дель-Фьоре, ФлоренцияПервым
учителем Вазари был французский художник Гильом де Марсилья, расписывавший витражи церкви в Ареццо, когда Вазари не было ещё и двенадцати лет. Вскоре
после этого он был замечен кардиналом Кортоне и был
отправлен во Флоренцию. Там он учился под руководством Андреа дель Сарто и знаменитого Микеланджело. Молодому Вазари
покровительствовали Александр и Ипполит Медичи, которые вскоре были вынуждены
покинуть Флоренцию. Вазари вернулся в Ареццо, где
получил несколько заказов и даже писал фрески.

Известный в то время
скульптор, живописец и архитектор Россо, находясь в Ареццо, дал несколько советов молодому Вазари. В
благодарность Вазари впоследствии подробно описал жизнь и труды своего
наставника в своём сочинении. Вазари выполнил картину по рисункам Россо. Вазари в эти годы нуждался в деньгах. Его отец умер,
и он заботился о своих трёх сестрах и двух братьях. Некоторое время Вазари
обучался золотому и серебряному ремеслу, которое в то время считалось
искусством.

Флоренция, где он уже
несколько месяцев занимался этим делом, подверглась осаде в 1529 г., что
заставило Вазари переехать в Пизу, и там он снова предался живописи; в это
время ему было только 17 лет. Тогда начался ряд его путешествий по Италии и
поисков за работой; при этом он счастливо встретился с одним из первых своих
покровителей, Ипполитом Медичи, который взял его с собой в Рим, где Вазари стал
неутомимо и настойчиво трудиться, и вскоре получил от своего покровителя заказ
написать картину «Венера и Грации».

Когда Карл V (1531)
восстановил власть Медичи во Флоренции, Вазари вернулся туда к герцогу
Александру, большому почитателю живописи. Во дворце герцога Вазари написал
несколько картин и портрет Александра, а также преподавал архитектуру и декор.
Один из первых случаев выказать свой талант представился ему при торжественном
въезде Карла V в Рим (1536), когда нужно было сочинить разные декоративные
постройки. В это время Вазари написал для монастыря св. Клары в Ареццо картину «Благовещение». В Лувре находится картина
Вазари с аналогичным сюжетом (La salutation
angelique), возможно, это и есть «Благовещение» из Ареццо.

В 1537 г. Александр Медичи был
злодейски убит, и Вазари снова остался без покровителя. Несмотря на свой юный
возраст, Вазари уже приобрел большую известность и стал получать различные
приглашения. После многих поездок он в 1540 г. работал в Болонье над картиной
«Трапеза св. Григория». По сюжету и по исполнению она считается одной из
лучших. Эта картина и теперь находится в Болонье. Все лица этой картины —
портреты современников Вазари, все они указаны в его книге. Вазари работал
чрезвычайно быстро, хотя и пользовался помощью многих молодых художников, имена
которых тоже сохранились.

К сожалению, ценность этих
произведений сомнительна. Вазари не сознавал своих недостатков и, напротив, с
особенным удовольствием описывал все свои работы в самых мелких подробностях.
Несмотря на то, что Вазари был хорошим рисовальщиком, в его фигурах встречаются
неправильности. Его картины написаны в холодной цветовой гамме и часто не
гармоничны. Сюжет часто поверхностен, глубины чувств нигде не видно.

Успех Вазари в архитектуре был
переменчив. Вазари был талантлив в декоре, но мирился с неудачами в
монументальной архитектуре. Он неудачно перестроил несколько зданий, не сумев
сохранить единство архитектурного образа. Построенные Вазари новые здания
отличаются своеобразной красотой и оригинальностью. Здание для папы Юлия III в
Риме и здание Уффици во Флоренции, начатое Вазари, свидетельствуют в пользу его
архитектурного таланта. Ему же принадлежит комплекс зданий, составляющих Дворец
рыцарей св. Стефана в Пизе и многое другое.

К своему монументальному
сочинению о современных ему деятелях искусства, которое Вазари посоветовали
написать, он отнёсся очень добросовестно. Когда часть рукописи была готова, он
передал её Аннибале Каро,
который помог ему своими замечаниями и посоветовал довести работу до конца.
Позднее монах Маттео Фаэтани,
обладавший литературным образованием, по поручению Вазари сделал существенные
поправки в ней. Поэтому книга была окончена только в 1550 г. Но и тогда Вазари
не был доволен ею и продолжал собирать дополнительные сведения из жизни и
творчества художников-современников. Только через 18 лет после первого издания,
его сочинение приняло окончательный вид, в котором и дошло до нашего времени.
Это второе издание украшено портретами художников.