Чернецовы Григорий и Никанор Григорьевичи. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Чернецовы Григорий и Никанор Григорьевичи
(1802-1865)

 

Судьба братьев Г. Г. и Н. Г. Чернецовых, талантливых выходцев из народа, типична для
своего времени: сначала они преодолели множество препятствий для достижения
заветной цели, потом верно служили своим искусством просветительской идее, а в
конце, вместо благодарности современников, их ожидали забвение и нищета.

Чернецовы исключительно много работали.
Творчество каждого из них не претерпело каких-либо значительных изменений,
поэтому выглядит целостно. Они ездили по России и запечатлевали виды разных ее
мест, делали бесконечные зарисовки и этюды с натуры. На основе этого материала
писали потом в мастерской картины. Новое для их времени стремление к
документальной точности в изображении всего увиденного соединялось у художников
с классицистической академической выучкой, со стремлением прозреть идеал в
натуре.

В их картинах присутствует
радостное чувство открытия жизни вокруг (не чужой, не отвлеченной, не
схематичной). Каждый раз они заново пристально вглядываются в природу, не
позволяя себе впадать в рутину однажды выработанного приема. Отсюда большая
притягательность искусства Чернецовых, его обаяние. Чернецовы не были учениками А. Г. Венецианова, но, не
достигая масштабов его дарования и глубины творчества, шли во многом по его
пути. Этот путь - "рабское следование натуре" (А. Г. Венецианов) и
интерес к родной природе, к собственному национальному бытию.

Правда, в отличие от
Венецианова, братья ездили и по другим странам (побывали в Италии, Египте,
Сирии, Палестине, Греции, Турции) и там тоже неутомимо работали, но большинство
из этих произведений (за исключением ряда итальянских) значительно уступает
сделанным в России. Отец братьев был иконописцем. Рисованию и
общеобразовательным наукам учил их старший брат Евграф, тоже иконописец.

В 1819 г. семнадцатилетний
Григорий Чернецов приехал в Петербург поступать в АХ.
Его не приняли в число казенных учеников, но разрешили ежедневно по два часа
рисовать с оригиналов. Первые три года в Петербурге Григорий прожил в ужасающей
бедности, только на те скудные средства, что присылал ему Евграф. Однако он
упорно работал и в 1822 г. получил за свои рисунки малую серебряную медаль. ОПХ
назначило талантливому молодому человеку стипендию.

В 1823 г. ОПХ приняло под свое
покровительство и приехавшего к брату Никанора Чернецова.
Учились братья в АХ у
пейзажиста М. Н. Воробьева.

В 1827 г. они окончили
Академию с малыми золотыми медалями за изображения интерьеров Эрмитажа. Никанор
Чернецов по характеру дарования более тяготел к пейзажу. Интересы Григория были
шире: помимо пейзажей, он писал портреты, интерьеры, массовые многофигурные
сцены. Оба брата были не только высокопрофессиональными живописцами, но и
прекрасными рисовальщиками. После окончания АХ Григория зачислили художником в
"Кабинет Его Величества". В его обязанности входило изображение различных официальных событий - торжественных встреч,
парадов, молебствий и пр.

Главное его произведение в
этом роде - огромное полотно "Парад по случаю окончания военных действий в
Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге" (1832-37). Больше половины
картины занимает небо с бегущими по нему облаками. Яркое солнце освещает
колоссальный плац с бесчисленным количеством похожих друг на друга фигурок
солдат. Слева - император на коне и свита. Но на переднем плане происходит
нечто необычное. Всю его центральную и первую часть занимает коллективный
портрет современников.

 Григорий Чернецов изобразил
223 портретные фигуры известных писателей, художников, музыкантов, актеров,
общественных деятелей, среди которых В. А. Жуковский, И. А Крылов, Н. И. Гнедич, А С. Пушкин, Д. В. Давыдов, И. П. Мартос, В. И. Демут-Малиновский,
Ф. П. Толстой, К П. и А П. Брюлловы, А.Н.Оленин, П.А.Каратыгин, В.Н.Асенкова, сами братья Чернецовы,
их отец и др. Все они написаны с натуры (за исключением А. А. Иванова,
который находился в Риме).

Работа вызвала всеобщий
интерес в Петербурге, но не понравилась Николаю I: слишком много внимания
уделено зрителям парада и мало - ему самому. Картина простояла несколько лет в
мастерской автора, пока ее не купили в дар наследнику престола. В это время
Никанор Чернецов путешествует с председателем ОПХ по Кавказу (1829-31). Потом
он находится на службе у новороссийского генерал-губернатора М. С. Воронцова в
Крыму (1833-36). В результате он проехал все побережье Черного моря от Поти до Анапы, жил в Тифлисе, познакомился с Кахетией и
Абхазией, добрался до границы с Турцией в Карее. Столь
же внимательно осмотрел достопримечательности Крыма. Его интересовали природа,
города, руины, быт, костюмы, различные этнические типы.

Никанор
сделал несколько сот очень тщательных рисунков акварелью, пером и сепией, на
основе которых написал позже множество картин маслом ("Вид Суринамской
крепости в Грузии", "Вид Тифлиса", обе 1832; несколько вариантов
"Дарьяльского ущелья", 1832-33; "Вид на Аю-Даг в Крыму со
стороны моря", "Вид у подножия Аю-Дага", обе 1836;
"Крымские Гагры в Абхазии", 1837; "Вид
Тифлиса", 1839, и др.).

Никанор Чернецов создал своеобразную живописную энциклопедию юга России. Картины его
были очень популярны - в эпоху романтизма ценили экзотику. Известно, что в
кабинете А. С. Пушкина висел пейзаж Никанора "Дарьяльское ущелье"
(1832).

С 1837 г. братья Чернецовы работают вместе. У них возникает идея проплыть от
истока до устья по Волге и запечатлеть все те красоты и достопримечательности,
которыми так богата великая русская река. Со свойственной им
целеустремленностью Чернецовы эту идею осуществляют.
С 22 мая по 18 ноября 1838 г. они, вместе с младшим братом Поликарпом и
учеником Антоном Ивановым, плывут в специально оборудованной лодке-мастерской
от Рыбинска почти до самой Астрахани. Недалеко от Астрахани лодку затерло
льдами, и плавание пришлось прекратить. Опять было много зарисовок, этюдов и
позже картин. Сделали братья и полную рисованную панораму обоих берегов Волги.
Она состояла из 1981 листа, имела длину более 700 м и накатывалась на валик.

Чернецовы поднесли ее Николаю I. Ответом был
"ценный подарок": панораму забрали в Эрмитаж (в 1880-х гг. уже
говорили об ее обрывках, ныне она хранится в Российской национальной библиотеке
в Санкт-Петербурге).

В 1840-х гг. Чернецовы в основном работают за границей. В Италии
Григорий пишет большой протокольно точный портрет в пейзаже "Русские
художники в Риме в 1842 году" (1842). Изображены А. А. Иванов, Ф. А Бруни,
И. К Айвазовский, А Н.
Мокрицкий, А. В. Тыранов
(всего 43 портрета) на фоне развалин римского Форума.

У Никанора появляется
несколько самых свободных, самых живописных и гармоничных в его творчестве
пейзажей ("Колизей", 1840; "Грот в окрестностях Рима",
1840-е, и др.).

Новые мотивы художники
привезли из стран Ближнего Востока.
В Петербурге они пробовали издавать тетради литографий с видами Палестины, но
успеха не было, и издание пришлось прекратить. Материальные дела Чернецовых расстраиваются. Они пишут еще по прежним
впечатлениям виды разных мест: Григорий - "Площадь Святого Петра в Риме во
время папского богослужения", "Мертвое море" (обе 1850),
"Подземная часовня в Иерусалиме" (1852); Никанор - "Вид Юрьевца-Повольского" (1851), "Вид на Волге"
(1852), "Вид города Ярославля", "Вид города Саратова при закате
солнца" (оба 1860), "Вид Иерусалима с Елеонской горы" (1863) и
др.

В надежде на материальную
помощь братья в 1862 г. подносят новому императору, Александру II, рукописный
экземпляр своих "Записок о путешествии по Волге" с иллюстрациями в
тексте. На этот раз не последовало даже "ценного подарка".

Когда в 1865 г. умер Григорий
Чернецов, Никанору не на что было похоронить его. АХ
прислала 200 рублей через две недели. Больной и нищий Никанор предлагает
руководству АХ купить 4 портфеля рисунков его и Григория. После долгих раздумий
АХ согласилась приобрести рисунки в рассрочку на несколько лет. Никанор
Чернецов так и не получил всей суммы.