Бернардо Беллотто. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Бернардо Беллотто (1720–1780)

Итальянский живописец,
рисовальщик, гравер. Венецианская школа. Ученик своего дяди А. Канале
(известного как Каналетто). Работал в Италии
(Венеции, Риме, Флоренции, Турине, Вероне), а также в Дрездене (1747—1759),
Вене (1759—1760), Мюнхене (1761), снова в Дрездене (1762—1767), после краткого
пребывания в Петербурге с 1768 до конца жизни жил и работал в Варшаве.

Манеру живописи и прозвище
унаследовал от А. Канале, с произведениями
которого часто путали работы Беллотто. Однако уже в ранних картинах,
выполненных в Риме (Пьяцца Навона, 1740—1745, Нант, Художественный музей; Вид
Капитолия, 1740—1745, Парма, Нац. галерея) и Турине (Старый мост через реку По в Турине, 1745, Турин, галерея Сабауда), заметны черты,
позволяющие говорить о том, что художнику удалось создать свой тип ведуты. Как
и А. Канале, с помощью камеры-обскуры Беллотто
передает характер изображаемой местности с топографической точностью. Но венецианская декоративная красочность картин А. Канале
сменяется у Беллотто более педантичным, описательным воспроизведением
действительности. Плотная, пастозная манера письма придает материальность
объемам зданий, древесных крон, фигур людей. Большие картины-панно Беллотто
свидетельствуют о стремлении художника к максимальной объективности, при
которой, однако, утрачивается очарование легкой кисти и праздничности цвета,
присущее ведутам А. Канале.

С 1747 Беллотто работает в
Дрездене при дворе курфюрста Саксонии Августа III. По заказу Г. Брюля, министра
саксонского короля, в 1747—1755 художником была написана серия архитектурных
пейзажей с видами Дрездена и Пирны. В ведутах Пирна с правого
берега Эльбы, Цвингер в Дрездене (Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж), Вид
Пирны от крепости Зонненштейн (Москва, Гос. музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина) в перспективном построении усиливается четкость и
строгость планов. Панорамы городов открываются издалека от поросшего
зеленью противоположного берега реки, но объемы зданий легко читаемы, словно
отграничены от неба и зеркальной глади реки. Рационально
выстроено и пространство площадей немецких городов в ведутах Рыночная площадь в
Пирне (Москва, Гос. музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина),
Площадь Нового рынка в Дрездене (Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж).
Беллотто выбирает момент освещения, когда особенно четко выявлены контрасты
света и тени и границы пятен холодного светлого и почти черного цветов в
замкнутой перспективе площадей создают впечатление резкой пластической
определенности освещенных и затененных зон. Благодаря деятельности Беллотто при
европейских дворах в Дрездене, Мюнхене, Вене, где он писал виды городов, усадеб
с парками, предместий, традиции венецианской ведуты получили известность. В
1759 он был приглашен императрицей Марией Терезией в Вену, выезжал для
выполнения заказов при баварском дворе в Мюнхен (1761), а с 1768 постоянно
работал в Варшаве в качестве придворного художника короля Станислава Августа
Понятовского. В Польше Беллотто были созданы виды Варшавы, дворца и живописного
парка в Вилланове, замков на берегу Вислы. В произведениях 1760-х — Площадь
Бернардинцев (1767), Церковь кармелиток и дворец Радзивиллов (1767), Вид на
Вилланов с юга (1760-е), Реконструкция королевского дворца (1767, все —
Варшава, Королевский дворец) — стаффажные фигурки приобретают большую
характерность, привнося элемент жанровости в архитектурные виды. В созданных по воспоминаниям ведутах итальянских городов конца
1760-х (Вид Форума, 1769; Площадь Ротонды в Риме. Пантеон, 1769, обе —
Москва, Гос. музей изобразительных искусств им. А. С.
Пушкина) с предельной четкостью выстроенная перспективная композиция и резкие
светотеневые контрасты акцентируют пластику древних античных построек. В
обращении художника к подобным сюжетам проявились антикизирующие вкусы времени.
Беллотто известен также как прекрасный рисовальщик и гравер. В графических
видах европейских городов художнику в большей степени, чем в живописи, удалось
раскрыть новые возможности венецианского пейзажа XVIII в.
в освоении передачи пленэра.