Бенвенуто ди Джованни. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Бенвенуто ди Джованни (1436-1518)

Бенвенуто ди
Джованни (полное имя — Бенвенуто ди Джованни ди Мео дель Гуаста, итал. Benvenuto di
Giovanni di Meo del Guasta; 13 сентября 1436, Сиена — после 1518, там же) —
итальянский художник, сиенская школа.

Бенвенуто ди Джованни родился
в семье каменщика. Свою жизнь он провел, работая в Сиене и ее окрестностях.
Впервые его имя упоминается в сиенских документах в 1453 году, когда он был
подмастерьем у Веккьетты — из этого сообщения можно понять, что Бенвенуто рано
начал работать, как минимум с 17-ти лет. Двенадцать лет спустя,
в 1465 году, в налоговой декларации он о себе сообщает,
что не имеет ни имущества, ни родственников, и проживает недалеко от
баптистерия. В следующем году он женится на девушке по имени Якопа ди Томмазо
ди Четона, с которой впоследствии нажил семерых детей. Из документов также
известно, что чете ди Джованни принадлежали виноградники, дававшие кое-какой
доход, но, кроме того, Бенвенуто не чурался административной работы, и занимал
как минимум две должности в сиенской администрации. Один из
его сыновей, Джироламо ди Бенвенуто, стал впоследствии
художником.

Бенвенуто ди Джованни оставил
после себя солидное художественное наследие. Сегодня существует девять
подписанных им алтарей, четыре алтаря с уверенностью приписаны ему, потому что
на них сохранились документы, и, кроме того, на основании стилистических особенностей
ему приписывается множество других произведений. Его творчество охватывает 43
года и включает фрески, станковую живопись, миниатюру, и оформительские работы.

В 1453 году Бенвенуто ди
Джованни под руководством Веккьетты, который по всей вероятности был его
учителем, работал в сиенском баптистерии. В следующем году он написал (ныне
утраченную) картину для капитула «Компанья ди Санта Лючия» в Сиене. В 1460 году
его имя вновь упоминается в документах, на сей раз в качестве должника
сиенского собора наряду с Веккьеттой и Франческо ди Джорджо. Вероятно, в этот
период он расписал сиенский баптистерий фресками с историей св. Антония
Падуанского, а также написал небольшую панель «Чудо св. Антония» (Мюнхен,
Старая пинакотека), которая, скорее всего, была частью пределлы алтаря,
созданного Веккьеттой и Франческо ди Джорджо.

Первой его работой, на которой
стоит точная дата, является «Благовещенье и святые» (1466 г.) из церкви Сан
Джироламо в Вольтерре, для которой позднее, в 1470 году, Бенвенуто написал еще
«Благовещенье» и пределлу со сценами из жизни Христа (Вольтерра, Пинакотека). В
этом же, 1470 году он написал «Благовещенье» для церкви Сан Бернардино в
Синалунге. Период около 1470 года является важным для творчества Бенвенуто ди
Джованни, потому что именно в это время он отказывается от подражания
Веккьетте, а также натуралистического виденья Доменико ди Бартоло, и
вырабатывает собственный стиль. Вероятно, это произошло отчасти в результате
знакомства и долго продолжавшегося в дальнейшем сотрудничества с двумя североитальянскими
миниатюристами, работавшими в Сиене — Либерале да Верона и Джироламо да
Кремона. Под их влиянием работы Бенвенуто приобрели яркий колорит и гармоничную
композиционную сбалансированность. Прекрасно выстроенный его
кистью «горний мир» можно видеть в последовавших в этом десятилетии
произведениях — «Триптихе из Монтепертузо» (1475 г., ныне находится в
приходской церкви в Весковадо ди Мурло под Сиеной), «Алтаре Боргезе»
(1475-77/78гг., ц. Сан Доменко в Сиене), и триптихе
«Мадонна с младенцем и святыми» 1479 г., Лондон, Национальная галерея).

В 1480 году Бенвенуто получил
сразу несколько заказов; он занимался декоративным оформлением сиенского
собора, иллюстрировал миниатюрами книгу хоралов для этого собора (хранится в
Библиотеке Пикколомини, Сиена), и такую же книгу для монастыря Сант Еудженио
под Сиеной (сейчас она хранится в библиотеке аббатства Кава деи Тиррени). Для
этого же монастыря Бенвенуто написал большую алтарную картину «Вознесение
Христа» (1491 г. Сиена, Пинакотека), пределла которой находится в Национальной
галерее, Вашингтон.

Картина имеет дату и подпись
художника. Это произведение наполнено страстностью и внутренней экспрессией, в
нем видно североевропейское влияние. Оно знаменовало собой пик творчества
Бенвенуто ди Джованни, потому что последующие его работы грешат некоторой
упрощенностью, схематичностью, и временами излишней приторностью. Возможно, это
было результатом более активного участия в работе его сына, Джироламо ди
Бенвенуто.

В 1500-х годах престарелый
мастер обратился к прошлому, к верным художественным формулам, найденным в
середине XV века. Это следует из его последней подписанной работы «Мадонна с
младенцем и святыми» (1509 г., церковь Санта Лючия в Синалунга).