Бенуа Александр Николаевич. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Бенуа Александр Николаевич
(1870-1960)

Александр Николаевич Бенуа
родился 21.4(3.5).1870 г. в Петербурге в семье профессора архитектуры и
архитектора высочайшего двора Николая Леонтьевича Бенуа, который был сыном Луи-Жюля Benois, выходца из
Франции. Дед Александра Николаевича с материнской стороны Альберт Катаринович Кавос, венецианец по
происхождению, был строителем Мариинского театра в
Санкт-Петербурге и Большого театра в Москве. Александр Бенуа вырос в атмосфере
исключительной художественности, он посещал классы Академии художеств, но
считал себя автодидактом (самоучкой). В своих воспоминаниях он писал: “Мой
интерес к художественным произведениям, естественно приведший меня к
“знаточеству”, стал проявляться с очень ранних лет. Скажут, что рожденный и воспитанный
в художественной семье, я просто не мог избегнуть такой “семейной заразы”, что
я не мог не интересоваться искусством — раз вокруг меня было столько людей,
начиная с моего отца, кто знали в нем толк и обладали художественными
талантами. Однако среда средой (не мне отрицать ее значение), но все же,
несомненно, во мне было заложено нечто, чего не было в других, в той же среде
воспитывавшихся, и это заставляло меня по-иному и с большей интенсивностью
впитывать в себя всякие впечатления.”

С 1885 по 1890 г. Александр
Николаевич учится в “Майской гимназии” в Санкт-Петербурге, в которой он
сближается с Д. В. Философовым, К. Андреевичем С. и В.Ф.Нувелем. В 1890 г. к ним присоединяются С.П.Дягилев,
двоюродный брат Философова, музыковед А.П.Нурок и художник Лев Бакст.
Через несколько лет кружок был преобразован в редакцию художественного журнала
“Мир искусства” (1898 — 1904).

В 1887 году Александр Бенуа,
посещает вечерние классы Академии Художеств.

В 1893 г. Бенуа увлекается
копированием старинных голландцев в Эрмитаже.

По окончании университета в
1894 г. Александр Бенуа женится на Анне Карловне Кинд.


В 1893 г.
Бенуа заявил о себе как талантливый искусствовед, написав художественную
историческую статью о русском искусстве для третьего тома “Die
Geschichte der Malerel im XIX Jahrhundert” (“История живописи XIX столетия” Р. Мутера), вышедшего в 1894 г. За этим последовали “История
русской живописи” (1901 — 1902), “Русская школа живописи” (1904), “Русский
музей императора Александра III” (1906), “Царское Село в царствование
императрицы
Елизаветы Петровны” (1911), “Путеводитель по картинной галерее Эрмитажа”
(1910), “История живописи всех времен и народов” (1912 — 1917, осталась
незаконченной).

С 1895 г. по 1899 г. Бенуа
состоит хранителем собрания, пожертвованного кн. M. К. Тенишевой
Русскому музею в Санкт-Петербурге.

В 1897 г., возвратившись из
Франции, создал серию акварелей “Последние прогулки Людовика XIV”, которая
принесла ему известность как художнику.

С его именем связано
возникновение в 1898 г. объединения “Мир искусства”, одним из основателей и
идейным руководителем которого он был. Александр Николаевич становится вместе с
С. Дягилевым редактором журнала “Мир искусства” и
принимает непосредственное участие в выставках созданного им общества общества.

В 1900 г. в течение нескольких
месяцев преподает историю стилей в Училище барона Штиглица.

Бенуа был одновременно и
художником и теоретиком искусства, его перу принадлежат многие книги,
посвященные истории живописи и культуры вообще. В своей первой книге “История
русской живописи в XIX веке” (1900 — 1902) и в статьях начала 1900-х гг.
искусствовед подверг критике академическое искусство, эстетику Н. Г.
Чернышевского и гражданственность живописи передвижников. Главным критерием
оценки произведений искусства Бенуа считал их “художественность”. Он был
страстным пропагандистом классического наследия и инициатором создания ряда
искусствоведческих изданий и музеев. С 1901 — 1903 г.г.
Александр Бенуа написал множество статей по живописи, архитектуре, музыке,
театру и т. д., помещенных в основанном им в 1901 г. художественно-историческом
сборнике “Художественные сокровища России; в журналах “Мир искусства”,
“Московский еженедельник”, “Старые годы”, “Золотое руно”. С 1904 г
публикуется в газетах: “Слово”, “Русь” и “Речь”.

В 1911 году увидел свет его
“Путеводитель по картинной галерее Эрмитажа”; с 1910 по 1917 гг. — серийное
издание “Истории живописи всех времен и народов”.

Капитальными трудами А. Бенуа
являются “Русская школа живописи”, “Царское Село” и “Всеобщая история живописи”,
которые выходили в 1904, в 1910 и в 1911 г. Последнее издание осталось
незаконченным из-за изменившихся вследствие войны и революции условий жизни.

Александр Бенуа принял
ближайшее участие в организации крупнейших выставок: “Русского портрета” в Санкт-Петербурге
1902 и 1905 гг., “Русского искусства” в Париже в 1906 г., исторической
архитектуры в Санкт-Петербурге в 1911 г., “Старых Годов” в Санкт-Петербурге в
1908 г., большой “Русской выставки” в Брюсселе в 1928 г. и др.

Свои работы
Александр Бенуа представлял на выставках Общества акварелистов (с 1891 г.),
“Мира искусства” (с 1897 г.), “Современное искусство” (1903), “Салона” С.
Маковского, Международной в Риме (1911), “Русского искусства” в Белграде (1930)
и в Праге (1935) и др. Выставки, посвященные творчеству Александра Бенуа,
состоялись в Париже в 1926 г. и в Комо в 1955 г.

Первым выступлением художника
в театре стала декорация к опере А Танеева “Месть
Амура” в Придворном театре Эрмитажа 1900 г.

С 1896 по 1899 г. и с 1905 по
1907 г. Бенуа живет в Париже и в Версале (летом в Бретани и Нормандии); с 1908 по 1913 г. — в окрестностях Лугано.
Лето 1900, 1901, 1902 гг. посвящает изучению окрестностей в
Санкт-Петербурга. Александр Бенуа совершает поездки по
Франции, Италии, Германии, Австрии, Бельгии, Голландии, Швейцарии, Испании и
др.

Творчество Бенуа-художника
было, в основном, посвящено двум темам: “Франция эпохи “короля-солнца” и
“Петербург XVIII – начала XIX в.”, будучи увлечен которыми
Бенуа создал особый вид исторической живописи, типичной для “Мира
искусства”. К этим темам он обращался как в своих исторических картинах, так и
в пейзажных работах, выполненных с натуры в Петербурге и окрестных дворцах и во
Франции, в Версале, где он часто и подолгу бывал (серия "Последние
прогулки Людовика XIV", 1897 — 98; "Версальская серия", 1905 —
06). Этим же темам художник уделял много внимания в своих театральных и книжных
работах.

Его первой иллюстрированной
книгой стал “Медный Всадник” Пушкина, появившийся в “Мире искусства” в 1904 г.
и вновь изданный в 1923 г., отличающийся графическим изяществом иллюстраций,
созвучных пушкинским строкам.

В 1905 году художник выпустил
книгу “Азбука в картинах Александра Бенуа. В 1899, 1911 гг. увидели свет
иллюстрации Бенуа к “Пиковой даме”. С 1906 г. Александр Бенуа — действительный
член Парижского Осеннего Салона.

Александр Бенуа является
реформатором русской театрально-декорационной живописи. Как театральный
декоратор и режиссер Александр Бенуа работает для многих театров. Его первой
постановкой является опера Р. Вагнера “Гибель богов” в
Мариинском театре 1903 г. Его первый балет (либретто,
декорации и костюмы) “Павильон Армиды” Н.Н.Черепнина,
созданный в 1907 г. был дан в Париже в 1909 г., в Риме в 1911 г.

Увлечение художника балетом
привело к тому, что по его инициативе была организована частная балетная труппа
С.Дягилева “Русские сезоны”, которая начала свои выступления в Париже в 1909
г.. Бенуа занял в труппе пост директора по художественной части и оформил
несколько спектаклей в 1908, 1910, 1911, 1924 гг. Для балета И. Стравинского
“Петрушка” (1911) Бенуа написал либретто, а его
декорации к этому спектаклю стали одним из высших достижений художника.

В 1913 — 15
гг. А. Бенуа вместе с К.Станиславским и В.Немировичем-Данченко руководил
Московским Художественным театром, был его заведующим художественной частью и
режиссёром (“Мольеровский спектакль”, “Locandiery” [“Хозяйка гостиницы” (итал.).] Гольдони и “Пушкинский спектакль”).

С 1919 г. Бенуа был режиссёром
и художником Академического театра оперы и балета ("Пиковая дама"
П.И.Чайковского, 1921) и Большого драматического театра ("Слуга двух
господ" К.Гольдони, 1921) в Петрограде. Работы Бенуа-декоратора отличаются
тонким чувством стиля, художественной цельностью, тщательной продуманностью
декораций и костюмов.

С 1912 по
1917 г. Александр Бенуа был вице-председателем “Общества защиты памятников
искусства”, с 1918 г. — членом Коллегии по делам музеев при Народном
Комиссариате; в 1918 — 1926 гг. — заведующим картинной галереей в
Государственном Эрмитаже, в качестве которого произвел полную и более
рациональную перегруппировку музейных ценностей; принимал непосредственное
участие в реорганизации и сохранении дворцов и Русского музея.

В 1923 году Бенуа работает в
Александринском театре, с 1919 по 1926 г. в Большом Драматическом театре в
Петрограде.

В 1926 г.
художник эмигрировал во Францию, в Париж, где работал главным образом над
эскизами декораций и костюмов для спектаклей в театрах Франции, Италии и других
стран: сотрудничал с “Гранд-опера” (1924, 1927, 1928 — 1934), с театром
“Французской Комедии”, с театром Колон в Буэнос-Айресе (1932) и с лондонским
Ковент-Гарден (1957).
Особенно много оперных и балетных постановок Александр Бенуа создал для
Миланского театра “Скала” (с 1930 по 1956 г.).

В 1934 г. Бенуа написал книгу
мемуаров “Мои воспоминания”. В 1955 — “Александр Бенуа размышляет...” (статьи и
письма 1917-1960 гг.).

Умер Александр Николаевич
Бенуа 9 февраля 1960 г. в Париже.

Наибольшее количество его
произведений находится в Русском музее в Санкт-Петербурге и в Третьяковской
галерее в Москве.

За свои художественные заслуги
награжден орденами Почетного Легиона (в 1906 кавалер, в 1916 офицер),
офицерским крестом Corona dItalia
(1911) и орденом св. Владимира.