Бассано (Якопо да Понте). Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Бассано (Якопо да Понте) (1510-1592)

Якопо да Понте,
прозванный Бассано по месту своего рождения, появился
на свет приблизительно в 1510 году. В некоторых источниках, впрочем, говорится, что он родился в 1517
или 1518 году, однако первая дата представляется более правдоподобной,
поскольку существуют сведения о картине Якопо Бассано датированной 1531 годом.

 Родина художника,
небольшой провинциальный город Бассано (ныне его
полное название — Бассано дель
Граппа), никогда не имела, в отличие от, к примеру, Венеции, серьезных
культурных традиций. Упоминания о первых ученых-гуманистах, поэтах и живописцах, которые были уроженцами Бассано,
относятся к XVI веку (таким образом, Якопо да Понте принадлежал к первому поколению «интеллигенции»
своего города). В целом же Бассано жил тихой и
размеренной жизнью, как и положено центру сельской области. Прямо у городских
стен пастухи пасли овец, а сами горожане занимались в большинстве своем
выделкой кож, производством шерстяных тканей и изготовлением сальных свечей.
Эти патриархальные занятия, питавшие Бассано, не
могли не отразиться на нравах его жителей. Старые авторы писали, что еще в XVI
столетии в Бассано свято хранились заветы предков,
давно уже забытые в крупных городах Италии. Один из них в таких выражениях
восхищался женщинами этого города: «Они доброго и доблестного нрава, их обычаи
и одежды скромны и далеки от роскоши».

 Несомненно, некоторая
архаичность жизненного уклада в Бассано оказала
большое влияние на формирование личности будущего художника. Недаром
впоследствии он одним из первых итальянских живописцев обратился к сельской
тематике, и именно картины, в которых так или иначе присутствуют деревенские
детали, принесли ему наибольшую известность. Но нельзя также сбрасывать со
счетов и семейную обстановку. Семья, где возрастал Якопо
да Понте, была, вероятно, одной из самых оригинальных
во всем городе. Его отец, Франческо да Понте (дата его рождения неизвестна, а умер он, по всей
видимости, в 1540 году), был, как свидетельствует Карло Ридольфи,
весьма образованным для своего времени человеком. Он увлекался изящной
словесностью, философией и (ну куда же без этого в начале XVI века) алхимией.
Надо полагать, что он постарался передать сыну большинство своих знаний, ибо та
легкость, с которой Якопо да Понте
сочинял сюжеты для своих полотен, свидетельствует о его близком знакомстве с
литературой. Первые уроки живописи он также получил от отца.

Неизвестно, с какого момента
он начал помогать отцу в его трудах. Исследователи полагают, что к совместным
работам Франческо и Якопо
да Понте следует отнести некоторые полотна, созданные
около 1530 года и хранящиеся ныне в Городском музее в Бассано.
Бок о бок с отцом наш герой проработал приблизительно пять лет. В 1535 году мы
обнаруживаем его уже в Венеции, в мастерской Бонифацио
Веронезе.

Пребывание Якопо
Бассано в Венеции подтверждается необычным
документом, датированным 15 января 1535 года. Это — патент, выданный живописцу
и еще неким двум изобретателям за «новый способ строить мельницы, плотины,
поднимать уровень воды и осушать болота». Страсть к изобретательству Якопо, по всей вероятности, унаследовал от Франческо да Понте, тоже всю
жизнь что-то мастерившего. Забегая вперед, скажем, что
«инженерная мысль» не оставляла Бассано и позднее.
Уже вернувшись в родной город и сделавшись вполне почтенным и зрелым мужем, он
разбил подле своего дома (тоже, кстати, весьма необычного и напичканного различными
техническими причудами) сад, где установил фигуры птиц и животных, которые были
сделаны так искусно, что казались живыми.

И все-таки, надо полагать, что
в Венеции художник занимался не столько изобретательством, сколько
совершенствованием своей живописной техники. Его пребывание в мастерской Бонифацио Веронезе подтверждается и многочисленными свидетельствами
старых авторов, и его собственными полотнами конца 1530-х годов. Неизвестно
лишь, как долго и в каком статусе находился он здесь. С трудом можно поверить,
что Бассано работал у Веронезе исключительно на
положении ученика. Слишком уж великовозрастен он был
(в 1535 году ему минуло уже двадцать пять лет). Легко представить себе, как
поразила пышная Венеция нашего провинциала, выросшего в краю ремесленников,
пастухов и землепашцев. Роскошные палаццо, великолепные храмы, толпы богато
одетых горожан — поначалу все это показалось Бассано
восхитительным. В мастерской Веронезе он старательно приобщался к венецианской
школе с ее тяготением к пышности, изысканному колориту и повествовательности.

В 1540 году Якопо да Понте получил из дому
известие о смерти отца и поспешил в Бассано. Надеялся
ли он вернуться в Венецию потом, по завершении всех печальных хлопот, связанных
с устройством дел семьи? Или уже заранее знал, что отныне его судьба будет
связана с родным городом? Вернее всего — второе. Можно предположить, что за
несколько лет Венеция с ее «праздником каждый день» успела прискучить молодому
художнику, с детства привыкшему к иному ритму жизни и иному окружению. Он взял
от Венеции все, что хотел взять. Да. он больше не мог участвовать в художественной жизни Венеции
и лицезреть живописные новинки, но зато получил возможность в тишине и покое
наслаждаться гравюрами. Их он изучил гораздо более досконально, нежели его
«коллеги» и друзья, оставшиеся в Венеции. Так, в его работах раньше, чем в
полотнах кого-либо из венецианцев, можно заметить следы знакомства с гравюрами Пармиджанино.

К концу 1540-х годов мастер
обзавелся семьей. Когда точно произошло это событие, сказать трудно, но первый
из известных сыновей Якопо Бассано,
Франческо, появился на свет в 1549 году. Жизнь
художника текла спокойно. Он трудился для городских и окрестных церквей,
проводил свои досуги в кругу семьи, мастерил затейливые штуки для украшения
своего дома и сада, неизменно поражавшие гостей. Один за другим рождались
сыновья и, подрастая, становились помощниками отца в его мастерской.

Нельзя сказать, что, покинув
Венецию, Бассано жил анахоретом. Судя по всему,
старые знакомые, с которыми он сошелся еще в молодые годы, не забывали о нем.
Так, есть сведения, что Паоло Веронезе послал своего
сына Карлетто «учиться ремеслу» именно в мастерскую Бассано. Это, несомненно, свидетельствует о том, сколь
высоко ценил он талант своего товарища по цеху. Помимо прочего, если верить
биографам Бассано, тот же Веронезе в своем знаменитом
«Браке в Кане» (1562— 63) изобразил его рядом с
собой, Тицианом и Тинторетто в группе музыкантов. Успехом пользовались работы Якопо да Понте и у некоторых
коллекционеров-любителей (в особенности им нравились его сельские сцены, где он
с большой достоверностью воспроизводил пейзажи своей родной Террафермы).

 В середине 1570-х годов
старый мастер взялся за совершенно новую для него работу — монументальные
росписи. Открытый лишь недавно, этот фресковый цикл в приходской
церкви Картильяно, небольшой деревушки неподалеку от Бассано, создавался при странных обстоятельствах.
Исследователи предполагают, что в 1574—75 годах художник был вынужден оставить Бассано (иные
говорят, что это было связано с эпидемией чумы, действительно разразившейся в
эти годы в близлежащих городах, другие винят во всем религиозные распри,
связанные с Контрреформацией). Как бы там ни было, Бассано
пришлось «спасаться» в деревне, благодаря чему он создал великолепные фрески
капеллы дель Розарио —
единственное свое произведение в этом жанре. 1570-е годы вообще явились для
нашего живописца наиболее плодотворным периодом. Он и сам не растерял еще сил,
да и сыновья были рядом. И, хотя Бассано не оставлял
кисти до самой своей смерти, в следующее десятилетие он работал далеко не так
продуктивно. Умер художник в 1592 году, лишь ненамного пережив своего старшего
и самого талантливого сына Франческо, скончавшегося
полгода спустя.