Басин Петр Васильевич. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Басин Петр Васильевич
(1793-1877)

Творчество П. В. Басина характерно для
художника русской академической школы середины XIX в. С Петербургской Академией Художеств Басин
был связан почти всю жизнь. Ее рисовальные классы он начал посещать
восемнадцатилетним юношей в качестве постороннего ученика и завершил
образование, занимаясь исторической живописью у В.К. Шебуева.
 Большая золотая медаль, полученная за картину "Христос изгоняет из
храма торгующих" (1818), дала ему право на пенсионерскую поездку в Италию.

 Итальянский период
наиболее интересен в творчестве Басина. В это время наряду с академическими композициями ("Фавн Марсий учит юношу Олимпия игре на свирели", 1821;
"Сусанна, застигнутая старцами в купальне", 1822, и др.) он пишет
портреты ("Сильв. Ф.
Щедрин", 1822; "Неизвестная с девочкой", 1822; "Клодина Нантен", 1827),
жанровые композиции ("Итальянский разбойник", 1822;
"Землетрясение в Рокка-ди-Папа, близ Рима",
1830, и др.), пейзажи ("Вечерний пейзаж...", "Пейзаж со стадом
коз", "Вид в окрестностях Субиако",
все 1820-е, и др.).

Особый интерес представляют
живописные этюды с натуры, в которых художник стремился правдиво передать
состояние определенного времени суток, освещение и цветовые отношения.
Постановка этих проблем характеризует его как мастера, не чуждого влияния
романтического искусства. Романтическая стилистика ощутима и в самой известной,
наиболее значительной картине Басина, написанной на
сюжет из античной истории, - "Сократ в битве при Потидее
защищает Алкивиада" (1826-28). Картина эта после успешного показа в Риме
была отправлена в Петербург на корабле. В пути судно потерпело крушение, и
холст оказался сильно испорченным. Вернувшись в Россию, Басин
в начале 1830-х гг. основательно подправил картину, а затем подарил ее АХ (ныне
в ГРМ).

На родине Басин
почти сразу же начал преподавать в АХ и успешно занимался этой деятельностью
почти сорок лет (1831- 69), регулярно получая ордена и очередной чин. В
отставку он вышел заслуженным профессором I степени по живописи исторической и
портретной, действительным статским советником. Ничего яркого, выдающегося в
эти годы он не создал. Написал несколько неплохих портретов: рано умершей жены
О. В. Басиной (1837-38), Ю. П. Самойловой (1839),
шестерых своих детей (середина 1850-х) и др., а также жанровую картину в духе
школы Венецианова "Чердак здания Академии художеств" (начало 1830-х).

 Доминирующее же
положение в творчестве художника 1830-50-х гг. занимают монументальные работы
как религиозного, так и светского содержания. В их числе плафон "Аполлон и
музы" (1832-33) для зала АХ, росписи Помпейской
галереи Зимнего дворца (выполненные совместно с Ф. И. Вундер-лихом
в 1837-39 гг.), "Благовещение" для царских врат собора Всех учебных
заведений (не ранее 1833), "Введение во
храм" для алтаря Казанского собора (1841) и др.

В 1837 г. Басин
выполнил четыре образа больших размеров и плафон "Сошествие Святого Духа
на апостолов" для академической церкви Святой Екатерины. После 1839-го - возобновил плафон "Воскресение Христово"
в церкви Зимнего дворца, принадлежавший кисти выдающегося венецианского мастера
XVIII в. Ф. Фонтебассо и погибший во время пожара
1837 г. Самой же значительной, своего рода итоговой работой Басина
стали росписи главного храма российской столицы - Исаакиевского собора,
которыми он был занят все 1840-е и первую половину 1850-х гг. Из всех
художников, принимавших участие в росписях, Басину
принадлежит наибольший объем работ. Он полностью расписал приделы святого
Александра Невского и святой великомученицы Екатерины, а также выполнил
огромную композицию "Нагорная проповедь" над южными дверями собора.
Сверх этого Басин завершил роспись плафона главного
купола - самую большую по площади и числу фигур композицию, которую писал К. П. Брюллов и не окончил
из-за болезни. По эскизам Брюллова Басин написал образы
двенадцати апостолов в барабане главного купола, четырех евангелистов - в
парусах и выполнил две композиции для аттика центральной части собора -
"Лобзание Иуды" и "Несение креста"
(две другие - "Се человек" и "Бичевание" - Басин написал по картонам Брюллова). Росписи Исаакиевского
собора выполнены в традициях русской академической школы и в строгом
соответствии с канонами Православной Церкви. Они принесли художнику славу.

 Завершающими работами Басина стали в 1860-х
гг. исполненные в натуральную величину картоны фигур, предназначавшиеся для
росписей храма Христа Спасителя в Москве. Из-за резко ухудшившегося зрения Басин не смог осуществить их непосредственно в храме. Это
сделал под его руководством академик живописи Н. А. Кошелев. Последние десять
лет жизни художника прошли тихо и незаметно. Почти слепой, он вынужден был
отойти от занятий искусством.