Балестра Антонио. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Балестра Антонио (1666-1740)

Итальянский живописец. Мастер
веронской школы. Ученик А. Белуччи в Венеции. Занимался в Риме у К. Маратти и в
1690 получил премию на конкурсе в Академии Св. Луки. В римской
художественной среде, однако, его талант колориста не был оценен.

Покинув Рим, едет в Неаполь,
где знакомится с живописью Луки Джордано, Дж. Ланфранко, Ф. Солимены. Неоднократно
возвращался в Верону, работал в Венеции.
С 1718 его имя упоминается в гильдии венецианских живописцев.
С 1725 — член римской Академии Св. Луки. Последние годы жизни провел в Вероне, где имел частную школу
живописи и много учеников (Дж. Б. Чиньяроли, Дж. Ногари, П. Ротари, Дж. А. Барон, Кавалькато ди Сакко и др.). В Венеции у него
учились Р. Каррьера и П. Лонги.

Основные работы: Благовещение
(1692—1704, Верона, церковь Сан Томмазо), Казнь Иоанна Евангелиста (нач.
1700-х, Венеция, церковь Сан Стае), Мадонна со св. Станиславом Костка, Луиджи
Гонзага и Франческо Борджа (1704, Венеция, церковь деи Джезуити), Приказ об
освобождении св. Симеона Штока (Венеция, церковь Санта Мария дель Кармине),
Воскрешение Христа (1713, Венеция, церковь Сан Бьяджо э Катальдо на Джудекке),
Алтарь Св. Освальдо (1710, Венеция, церковь Сан Стае), Мадонна (1731, Бергамо, церковь Сан Алессандро делла Кроче),
Поклонение пастухов (Потсдам, дворец Сан-Суси), Рождество (Венеция, церковь
Санта Дзаккариа) и др.

В его алтарных образах сильной
светотенью подчеркнута диагональ барочной волнообразной композиции, выявлена пластика
крупных фигур. Выразительные, отточенные жесты персонажей полны театральной
патетики. Яркий колорит придает сценам большую красочность и живописность,
смягчая суховатость и рациональное композиционное построение, эффекты
кьяроскуро.

Балестра Антонио много работал
и в монументальной живописи, украшая фресками на мифологические сюжеты залы
загородных вилл. Его фреска Парис и Елена (1738), исполненная в технике
гризайли в салоне виллы Помпеи Карлотта около Вероны, явилась одним из ранних
примеров этой техники в Венето и характеризовала самобытную манеру художника,
имевшего много подражателей. Грациозные образы Балестры с чуть удлиненными
пропорциями фигур, находящиеся в экспрессивном движении, напоминают персонажи
К. Маратти. В его стиле ощутима римская традиция позднего барокко.