Аргунов Николай Иванович. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Аргунов Николай Иванович
(1771-после 1829)

В русском изобразительном искусстве
XVIII-го - первой половине XIX-го века семья Аргуновых занимает особое место.
Все Аргуновы, несмотря на то, что они были крепостными графов Шереметьевых,
внесли значительный вклад в развитие русской культуры.
Начало славы династии Аргуновых положил отец - Иван Аргунов, у которого учились
многие будущие известные художники, в том числе А.Лосенко и, недолгое время - Д.Левицкий

Николай Иванович Аргунов продолжил дело отца. Старательный и способный ученик
своего отца, художник уже в 17-18 лет работал на хорошем профессиональном
уровне. Много сил и творческой энергии затратил он на учёбу, копируя картины
модных художников и уже первые самостоятельные работы показали его талант и
собственный взгляд на живопись.

   Благородством и
одухотворенностью привлекают портреты замечательной крепостной артистки
Прасковьи Ивановны Ковалевой-Жемчуговой, ставшей женой графа Н.П.Шереметьева.

Со временем в работах Н.Аргунова индивидуальное начало усиливается еще больше.
Лишь у немногих живописцев, подвизавшихся в ту пору в жанре портрета, можно
найти такое разнообразие психологических характеристик, не так уж часто
встречается такая острота глаза, как у Николая Аргунова.

Его модели почти никогда не
были окружены для него романтическим ореолом. Скромные, объективные по своему
подходу к модели лучшие портреты Аргунова являются ценнейшим историческим
документом эпохи и неизменно привлекают своей художественной самобытностью.

В начала 1809 года умер его владелец Н.П.Шереметев, опекуны малолетнего
наследника отпустили всех его дворовых, музыкантов и художников "для
снискания себе пропитания своими рукам".

 Хотя формальную вольную
H.Аргунов получил лишь 7 лет спустя, в 1816 году, с него все эти годы не
требовали даже оброка, и он был свободен в выборе заказчика - разумеется,
настолько, насколько может быть свободен портретист, зарабатывающий своим
ремеслом на жизнь.

Портреты Н.Аргунова вместе с
заказчиками разъехались по многим городам России и, как немало портретов
художников того времени, часто значатся в музеях как "Портрет
неизвестной(ого)"