Аргунов Иван Петрович. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Аргунов Иван Петрович
(1729-1802)

  АРГУНОВ Иван Петрович, 1729 — начало 1802, Москва...
Судьба этого замечательного живописца драматична. Крепостной графа П. Б.
Шереметева — одного из богатейших людей своего времени, владельца знаменитого
Фонтанного дома (Петербург) и усадьбы Кусково под Москвой, — И.П.Аргунов
принадлежал к талантливой семье крепостных интеллигентов - художников и
архитекторов.

Всю жизнь Аргунов должен был
исполнять многочисленные хозяйственные обязанности. Был управителем домов
(фактически дворцов) П.Б. Шереметева сначала в Петербурге, затем в Москве.
Конечно, в отличие от многих русских художников, Аргунов никогда не знал нужды,
но могло ли это заменить свободу? Всю жизнь он испытывал двойственность своего
положения: с одной стороны — признанный художник, с другой — бесправный раб.
А ведь уже в 1750-е гг. авторитет Аргунова был столь велик, что именно к нему в
мастерскую направляются учениками «спавшие с голоса» певчие придворной капеллы А.П.Лосенко, К.И.Головачевский
и И.С.Саблуков, будущие академики живописи.

Судя по всему, в 1746-47 гг.
Аргунов учился у Г.Х.Гроота, придворного
художника императрицы Елизаветы . Во всяком случае, в
1747 г. вместе с Гроотом молодой живописец исполняет иконы для церкви Большого
Царскосельского дворца.

Иконы Аргунов писал и позже.
Но главным его призванием был портрет.

  В 1750 г. художник
завершает парадный «Портрет князя И. И. Лобанова-Ростовского», в 1754-м парный
к нему «Портрет княгини Е. А. Лобановой-Ростовской». Особенно хорош портрет
княгини. Он несколько жестковат по исполнению, что, впрочем, вполне естественно
для совсем молодого художника, когда стремление к тщательности и законченности
исполнения еще не соединяется со свободой и легкостью. Однако именно эта
жесткость в сочетании с построенным на оттенках холодных цветов колоритом
(голубое с серебряными узорами платье, пудреные волосы, горностаевая мантия)
придает портрету своеобразную хрупкую прелесть.

В будущем Аргунов станет
писать мягче и "технически совершеннее, однако сохранит приверженность к
точному и ясному рисунку, изысканно-сдержанному колориту и спокойное,
внимательно-доброжелательное отношение к своим моделям.
Таким спокойным и доброжелательным предстает перед нами сам Аргунов на
автопортрете (ок. 1760), в экспозиции ГРМ он выставлен как «Портрет
неизвестного скульптора».

  В портретах супругов
К.А. и Х.М.Хрипуновых (1757), людей близких к семейству Шереметевых и,
вероятно, добрых знакомых художника, он создает новый для России тип интимного
(камерного) портрета. Муж изображен с газетой, жена с книгой. И это сразу говорит
об образованности супружеской четы: читающая женщина в России середины XVIII в.
еще редкость.

 Естественно, Аргунов
неоднократно писал портреты Шереметевых («Портрет графа П.Б.Шереметева», и
парный к нему «Портрет графини В.А.Шереметевой»и др.).
Среди них выделяется «Портрет В.П.Шереметевой», на котором представлена младшая
дочь Петра Борисовича, очаровательная круглолицая девушка в расшитом цветами
платье.

 Писал художник и
«исторические» портреты предков своих хозяев — фельдмаршала Б.П.Шереметева,
князя А.М.Черкасского. Писал и императриц — Елизавету Петровну и Екатерину II.

Но более известен «Портрет
калмычки Аннушки» (1767). Любимая воспитанница В.А.Шереметевой, милая девочка,
держит в руках гравированный портрет уже покойной хозяйки. В середине XVIII в. среди русской аристократий была
мода на калмычат, как до того — на арапчат.

  В 1768 г. Аргунов
создает одну из лучших своих работ - «Портрет Толстой». Немолодая женщина с
умным спокойным лицом изображена с вязаньем в руках, что вносит неожиданно
интимную ноту в парадный по типу портрет.

1760-е гг. — время расцвета
творчества Аргунова. Но в конце их П.Б.Шереметев переселяется в Москву, а
художника назначает управителем своего Миллионного дома в Петербурге, что
налагает на Аргунова массу новых обязанностей.

 В 1770 — 80-е rr. он
пишет мало, но именно в это время появляется его едва ли не самое знаменитое
произведение — «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме» (1784)—
первое такого рода в русском искусстве. Вероятно, изображена действительно женщина
из простонародья, возможно кормилица, в этнографически точном наряде крестьянки
Московской губернии (а не актриса в театральном «парадном» костюме, как считали
некоторые исследователи).

В 1788 г. Аргунов назначен
управителем Московского дома Шереметевых. В Москве он уже совсем не работает
как художник. Занимается хозяйственными делами. Обучает своих
сыновей (Павел — архитектор, Николай — живописец, Яков — живописец и график).
Принимает участие в строительстве знаменитого дворца-театра в Останкино (арх. П.И.Аргунов
- сын).