Антропов Алексей Петрович. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Антропов Алексей Петрович
(1716-1795)

Алексей Петрович Антропов — выдающийся русский
живописец-портретист, автор монументальных росписей, академик Императорской
Академии Художеств

В какой бы области ни работали представители семьи Антроповых, их с
уверенностью можно назвать мастерами своего дела.
Отец семейства Петр Яковлевич, обучившийся слесарному и инструментальному
ремеслу у своего отца, слесаря Оружейной палаты Якова Савинова «сына
Антропова», отслужил 12 лет солдатом лейб-гвардии Семеновского полка,
участвовал во многих военных походах Петра I, в том числе и в Полтавской битве.
Вернувшись к мирной жизни, работал при Санкт-Петербургском оружейном дворе,
позже в Канцелярии от строений, куда поступили и четыре его сына. Старший
Степан пошел по стопам отца, Иван стал часовым мастером, а Алексей и младший
Николай обучались искусству живописи.
Алексей Антропов с молодости отличался трудолюбием и добросовестностью — эти
наследственные качества были присущи нескольким поколениям мастеров Антроповых.


С 1732 г. его учителями становятся француз Л.Каравакк, много лет живший в России, а позже А.Матвеев, М. Захаров и И.Вишняков, поочередно
возглавлявшие «живописную команду» Канцелярии от строений, в которой до
открытия Академии художеств учились и служили практически все русские
художники. В 1739 г. Алексей Антропов был зачислен в штат Канцелярии с довольно
солидным по тому времени окладом — 120 рублей в год.

В составе команды Вишнякова он исполнил немало монументально-декоративных
росписей в духе западного барокко: в Зимнем (1744-1745 гг.), Летнем (1748 г.),
Царскосельском (1749 г.) и других дворцах, а в 1750 г. был отозван в Оперный
дом, где писал декорации под руководством итальянских мастеров Д.Валериани и
А.Перезинотти.
Судить о степени художественного достоинства тех работ сейчас трудно, так как
большинство из них не сохранилось. Однако можно предположить, что Антроповым
остались довольны, поскольку ему поручили весьма серьезный заказ

 В 1752 г. Антропов получил заманчивое предложение ехать в Киев для
исполнения живописных работ в построенном по проекту Ф. Растрелли архитектором
И. Мичуриным Андреевском соборе. Произведенный тремя годами раньше в
подмастерья, художник надеялся тем самым обрести некоторую свободу творчества и
в дальнейшем претендовать на более почетную должность мастера.

К тому же к этому времени он зарекомендовал себя как опытный и умелый
живописец, не лишенный организаторских способностей и настойчивости в
достижении цели. До сих пор не решен вопрос, кисти одного или нескольких
авторов принадлежат многочисленные изображения, украшающие собор. На
сегодняшний день можно с уверенностью сказать, что помимо росписей кафедры,
купола и образов Девы Марии и архангела Гавриила из царских врат Антропов
исполнил также икону «Успение Богоматери» и запрестольную алтарную картину
«Тайная вечеря». Именно картину, так как его образы апостолов — «земные», почти
простонародные, даже решение композиции напоминает схему парадного портрета —
ниспадающие драпировки с кистями и колонна в глубине. К сожалению, церковь была
заброшена сразу по окончании работ в ней и освящалась только в 1767 г., что
пагубно сказалось на сохранности живописи.

  Несмотря на предельную загруженность, художник в этот период охотно
писал также и портреты по старым образцам, оттачивая свое живописное
мастерство. Среди них несколько схожих между собой портретов императрицы
Елизаветы Петровны (1753 — 1755 rr.).

Три года, прожитые в Киеве, укрепили авторитет Алексея Петровича как
незаурядного живописца, а также позволили ему доказать свое право на
самостоятельность. Высокой оценкой работы Антропова послужило последовавшее в
конце 1755 г. приглашение в Москву для росписи по эскизам П. Градицци и С.
Горяинова плафонов в Головинском дворце, где нередко гостила сама императрица.

1758 г. застал художника уже в Петербурге. Начинался новый период творчества
Антропова, полный исканий и надежд, желания усовершенствовать свое мастерство и
добиться признания, период расцвета его таланта живописца-портретиста.

По возвращении в северную столицу Алексей Петрович вновь поступил в
распоряжение Канцелярии от строений, что само по себе вряд ли могло
удовлетворить привыкшего к самостоятельной деятельности художника.
Шестилетнее отсутствие обусловило некоторое «отставание» Антропова от столичных
живописцев, мастерство которых за это время весьма и весьма возросло. В это
время ему было уже за сорок и он пользовался уважением и известностью. Однако,
он справедливо не числился среди мастеров первого ранга. Чувствуя настоятельную
потребность продолжить свое образование, особенно в области писания портретов,
Антропов обратился к системе частных уроков.

Своего рода экзаменом на звание портретиста стало для Антропова
изображение в 1759 г. статс-дамы Анастасии Михайловны Измайловой. Эта работа
художника заслужила похвалу Ротари и принесла Антропову славу одного из лучших
русских портретистов, повышение жалованья и чин подпоручика.

Вслед за этим полотном художник в течение последующих двух лет создал целую
галерею замечательных портретов, в том числе архиепископа С.Кулябки, княгини
Т.А.Трубецкой, духовника императрицы Ф.Я.Дубянского и других.
Среди мужских камерных портретов работы Антропова следует отметить «Портрет
казацкого атамана Ф. И. Краснощёкова». Герой Семилетней войны, полный энергии и
жизненной силы, изображен в манере, характерной для украинских портретов XVIII
столетия, что неудивительно, так как Антропов провел в Малороссии несколько лет
и, безусловно, был знаком со своеобразным искусством местных портретистов.
 
В конце 1759г., по протекции фаворита Елизаветы Петровны, образованного
вельможи И.И.Шувалова , Антропов был принят в качестве живописного мастера в
Московский университет, при котором предполагалось сперва учредить и Академию
художеств.

Но так как это не состоялось, тот же Шувалов помог художнику в 1761 г. получить
назначение в святейший правительствующий Синод на место надзирателя за
живописцами и иконописцами. В его обязанности входило писать и поправлять
иконы, исполнять портреты, рисовать чертежи внутреннего убранства церквей, а
также обучать новых мастеров.

 В 1762г. Алексей Петрович был занят изображением Петра III,
царствовавшего не более полугода и даже не удостоившегося коронации. Зато его
парадных портретов одним только Антроповым было исполнено несколько, не считая
эскиза, который в художественном отношении стоит гораздо выше. Вообще живописец
нередко повторял свои работы, внося некоторые изменения. Так было и с портретом
Ф.Я.Дубянского и другими.

К торжествам, посвященным вступлению на престол императрицы Екатерины II в том
же 1762 г., художник вместе с подмастерьем (Д.Левицким) подготовил 8 портретов
ее величества для триумфальных ворот, поставленных в разных частях города.
 Ещё один портрет государыни Антропов написал для Троице-Сергиевой лавры и
впоследствии не раз возвращался к образам царской семьи и близких к ним лиц,
исполняя заказы Синода «для поднесения высочайшим особам». В большинстве своем
эти работы были копиями с собственных оригиналов или картин других мастеров.
 
Пребывание Антропова в Москве, выполнявшего многочисленные заказные портреты,
затянулось до середины 1763г. Когда же художник вернулся в Петербург,
оказалось, что свою должность при Синоде он практически потерял. Предприняв
отчаянную попытку определиться «к одним портретным делам» в ведомство
придворной конторы и не получив на то «милостивого соизволения», Алексей
Петрович был вынужден вновь хлопотать о восстановлении в штате Синода. Но
только к концу 1765 г. его хлопоты увенчались успехом, и Антропов был
окончательно утвержден в прежней должности с выплатой всего причитавшегося ему
жалованья.

В 1765 г. у Антропова было 8 учеников, позже в его доме постоянно
проживала большая группа воспитанников, которых он обучал самостоятельно;
многие из них остались неизвестными, однако двое не только прославили своего
учителя, но и вошли в историю русского искусства — это Д.Г.Левицкий и П.С.Дрождин.

В самом конце 1789 г. на первой странице «Санкт-Петербургских ведомостей»
появилось объявление Антропова об открытии частного училища во флигеле его
собственного дома, где уже в первый год занималось 119 человек. Постепенно
училище расширялось, а после смерти художника и его жены, по завещанию Алексея
Петровича, разместилось в самом двухэтажном доме художника. Просуществовав еще
многие годы, оно явилось своеобразным памятником замечательному русскому
живописцу.

Антропов скончался от горячки
в Петербурге и был похоронен в Александро-Невской лавре. Надгробная плита на
его могиле сохранилась до наших дней. На ней надпись:
«В надежде воскресения погребен на месте сем раб Божий коллежский асессор и
живописи художник Алексей Петрович Антропов. Родился 1716 г. марта 14 дня.
Скончался 1795 года июня 12 дня. Жития его было 79 лет 2 месяца и 28 дней».