Анджело Бронзино. Картины автора. Виртуальный музей живописи.

Бронзино (Bronzino;
собственно ди Козимо ди Мариано, di
Cosimo di Mariano) Анджело или Аньоло (1503–1572), итальянский живописец флорентийской
школы.
Родился 17 ноября 1503 в Монтичелли близ Флоренции. Бронзино был учеником и помощником Якопо
Понтормо, испытал влияние Микеланджело Буонарроти. С 1540 придворный художник флорентийского
герцога Козимо I Медичи. Представитель маньеризма, Бронзино Анджело создал тип
аристократического портрета, в котором отчужденная замкнутость образов
подчеркнута торжественной застылостью композиции,
острым выверенным рисунком, холодным высветленным колоритом, бесстрастной
точностью в воспроизведении деталей (портрет Козимо I
Медичи, 1545).
Репрезентативные, виртуозные по исполнению портреты Анджело
Бронзино принадлежат к числу самых ярких страниц
искусства зрелого маньеризма. Бронзино великолепно
умеет построить импозантную композицию, ввести аксессуары, подчеркивающие
сословное положение модели, придать своим героям высокомерную небрежность,
утонченный аристократизм и — при всей идеализации — сохранить убедительное
портретное сходство. Но в портретах Бронзино
отчетливо сказывается и воздействие жестких требований придворной культуры,
ограничившей задачу портретиста запечатленном
официально-парадного облика человека, его сословного величия.  
Композициям Анджело Бронзино
свойственна также преувеличенная экспрессия, позы его персонажей переусложнены,
их движения напряжены. Бесстрастие, надменная замкнутость, статуарность
портретов Бронзино тесно связаны с их
парадно-официальным характером и в то же время свидетельствуют о нарастающем
равнодушии мастера к человеку. Недаром во многих его портретах блестяще, с
натуралистической иллюзорностью выписанные аксессуары привлекают более
пристальное внимание художника и становятся более выразительными, чем лицо;
таково великолепное парчовое платье в портрете Элеоноры Толедской
с сыном Джованни или виртуозно написанная прозрачная полосатая ткань в женском
портрете из Турина (1550-е годы).

После 1540 года Бронзино выполнил фрески
в Палаццо Веккьо во Флоренции («Поклонение кресту с
бронзовой змеей», «Моисей иссекает воду из скалы», «Архангел Михаил», «Гирлянда
с ангелами» и другие). В творчестве Анджело Бронзино маньеризм достигает наивысшего расцвета. Картины
заполнены фигурами, образующими своими очертаниями красивый, сложный рисунок;
они расположены фризами, параллельными картинной плоскости; при этом мастер не
стремится передать реальное трехмерное пространство. Вертикали и диагонали
подчеркнуты, фигуры искусственно удлинены, их моделировка жесткая,
скульптурная. Эти черты хорошо заметны в картинах «Пьета»
и «Сошествие во Ад» (Галерея Уффици, Флоренция).

Литературные пристрастия и теоретические воззрения, характерные
для эпохи маньеризма, нашли отражение в картинах Бронзино,
написанных на сложные аллегорические сюжеты, «Аллегория триумфа Венеры»,
«Амур», «Глупость» и «Время» (1544–1545, Лондон, Национальная галерея). В
портретах, особенно таких, как «Элеонора Толедская с
сыном» (1545), «Молодой человек с лютней» (около 1530) и «Лукреция Панчиатики» (1540) (все – в Уффици), художник
последовательно применяет маньеристические живописные
приемы для достижения декоративности и изящества форм. Картины Бронзино отличаются тщательностью исполнения и
аристократической сдержанностью образов. Многие из его моделей – члены
семейства Медичи, придворным художником которого он был с 1540 года. Умер Бронзино во Флоренции 23 ноября 1572 года.